LA" TRAMPAOJO" Y EL ASPECTO BELLEZA DEL SIGNO TIPHERETH: EN LA EVOLUCIÓN DEL ORDEN MICROCÓSMICO Y MACROCÓSMICO.
Artículos que se exploran en este texto.
EL SIGNO TIPHERETH Y SU TRAMPAOJO EN EL MACROCOSMOS Y SU COPIA INVERTIDA EN EL MICROCOSMOS.
a. LA SINIESTRA "TRAMPAOJO" DEL SIGNO TIPHERETH EN LAS CULTURAS EXTERNAS DEL PACTO CULTURAL.
b- LO SUBLIME BELLEZA HIPERBÓREA EN LAS CULTURAS EXTERNAS DEL PACTO DE SANGRE.
c- LA "TRAMPAOJO" DEL SIGNO TIPHERETH EN EL MACROCOSMOS
d- LA "TRAMPAOJO" DEL SIGNO TIPHERETH EN EL MICROCOSMOS.
e- EL SIGNO TIPHERETH Y LA LLAVE KALACHAKRA.
f- LA SUBLIME BELLEZA INCREADA DEL SÌMBOLO DEL ORIGEN EN LA MEMORIA DE DE LA SANGRE PURA DEL VIRYA DESPIERTO.
g- EL SIGNO TIPHERETH Y SU MATRIZ ESENCIAL (DESIGNIO CARACOL, EL "SER EN SÍ") Y SUS MATRICES FUNCIONALES (DESIGNIO SERPIENTE,EL "SER PARA EL HOMBRE").
h- LA BELLEZA EXTERNA MACROCOSMICA Y SU RELACIÓN CON LA INTELIGENCIA INTERNA DEL MICROCOSMOS.
i- ANÁLISIS FINAL.
b]EL OJO DE WOTAN Y EL ENIGMA DE JANO SON ENIGMÁTICOS ARCANOS HIPERBÓREOS QUE SE REFIEREN A LA FACULTAD DE ANAMNESIS, AL OJO DE FUEGO DEL VIRYA BERSERKR CON EL CUAL SE RESIGNA EL OJO DE YOD, A ESE OJO QUE ES DE LA MIRADA DEL A.R.S.E.P.E Y DE LA TRAMPA AL OJO DEL SIGNO TIPHERETH.
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EL ENIGMA DE JANO.
1 – Hay una puerta que está en las cosas y que a otra puerta pronto transporta
2 – Entre ambas puertas está el olvido ¡pobre de aquél que se ha perdido!
3 – Ambas puertas se llaman Ji (χ) ¡primero observa antes de abrir!
4 – Quien observa la primera Ji (χ) no solo ve ¡ya está allí!
5 – Quien observa la segunda Ji (χ) si lo desea ¡puede salir!
6 – Más si sale ¡ya no será el mismo que fue al entrar!
7 – Todo al revés, como un espejo ¡es ese mundo donde eres viejo!
8 – Pero si joven deseas ser ¡por senda inversa puedes volver!
EL OJO DE WOTAN
1- Abre tus ojos Kamarada: ¡ábrelos, ábrelos Ya!
2- Si ciego no quieres quedar, bien abiertos deben estar!
3-Mas mira bien antes de abrir nos sea que viendo ¡ciego andes por ahí!
4- Si ciego no quieres ser, ¡abre tus ojos antes de ver!
5- Mas mira bien que ojo abrirás, con los dos puedes mirar, con solo uno veras ¡al mundo veraz!
6- Si el correcto es, ¡el ojo de fuego recuperaras!
7- Y con tu ojo de Fuego verás ¡la puerta de la Eternidad!
8- Y Si la puerta puedes “ver", libre serás ¡en el mundo veraz de la eternidad!
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Debemos considerar una realidad, como afirmamos, para CONQUISTAR su Microcosmos el Virya debe darle la muerte al Logos Kundalini, al ser esas fuerzas arquetípicas del logos demiurgico las que pueden controlar con su Vox la esfera sensorial y con ella CONTROLAR el OJO y su función VISUAL, el OÍDO y su función AUDITIVA y la MANO y su función TÁCTIL, y si la esfera sensorial es controlada por el Logos Kundalini, por ella, puede CONTROLAR la esfera sensible: por el OIDO controla al CORAZON y su sistemas AFECTIVO y por el OJO controla al CEREBRO y su sistemas RACIONAL y CONSCIENTE. Esa capacidad del logos kundalini es factible porque tanto esfera SENSORIAL y SENSIBLE están controladas por la TRAMPA AL OJO DEL SIGNO THIPERETH. Ese siniestro signo es el arma secreta del Demiurgo, y ese signo le fue entregado a los Siddhas traidores de la Kalachakra, y estos con el signo Tiphereth desde el mundo exterior o Macrocosmos, pueden controlar al Microcosmos sea del Pasù, o semidivino Virya perdido otro tema como veremos mas adelante y afirman los Siddhas leales es el diferenciado Microcosmos del Virya despierto.
La pregunta es: ¿ Como puede ser la Trampa al Ojo del signo Tiphereth controlar al Microcosmos? En otras palabras: ¿ Como esta constituido el Signo Tiphereth, el aspecto belleza e inteligencia activa del Demiurgo?
Repuesta: el signo Tiphereth esta constituido con las cábalas lumínica, acústica y numeral, con una salvedad, estas cuando son operadas por los Siddhas traidores desde Chang Shambalà lo hacen al unísono, actúan esas cábalas con unanimidad o sin desacuerdos "al mismo tiempo" o "simultáneamente", pueden controlar a voluntad todos los designios demiurgicos, entes concretos o abstracto, y por ende al Microcosmos al ser este un ente mas de la creación demiurgica.
Con esas cábalas los Siddhas traidores y sus aliados en el mundo, las razas de la traición blanca y su Sinarquía mundial tiene el poder en sus manos para alterar, modificar, destabilizar, incluso destruir todo lo creado arquetípico existente en el mundo, desde los entes concreto, aquello que tiene existencia real en el mundo físico y se puede percibir con los sentidos de la esfera sensorial y los entes abstracto, aquello que es inmaterial y solo se comprender mediante los sistemas de la esfera sensible, es decir: pueden con el signo Tiphereth y su aspecto belleza e inteligencia activa CONTROLAR la evolución del Macrocosmos y desde ya, al ente Microcosmos.
Entonces: ¿ tiene posibilidad real el Virya para CONQUISTAR su Microcosmos? y si la tiene: ¿Cómo puede no ser victima de la Trampa al Ojo del siniestro signo Tiphereth?
La repuesta a esas preguntas las responderemos a medida que avancemos en el estudio y comprensión de este articulo, simplemente afirmamos: el Virya despierto que posee esa VOLUNTAD y ese VALOR necesario para ingresar hacer real la VICTORIA del ESPÌRITU sobre el ALMA podrá construir la esfera EHRE DE VOLUNTAD EGOICA, conquistar el sobre el SELBST y desencadenar sobre la MEMORIA DE SU SANGRE PURA la potencia volitiva del VRIL. Kamaradas, por el VRIL presente en la SANGRE PURA el Virya despierto se vincula carismáticamente con la runa HAGAL, la RUNA del VRIL y la VICTORIA que trasmuta en un Virya despierto en un guerrero implacable que tendrá en sus manos las armas rúnicas para dejar de ser victima su Microcosmos de la Trampa al Ojo del signo Tiphereth.
Continuara...
VVV Y VRIL!
LA SINIESTRA "TRAMPAOJO" DEL SIGNO TIPHERETH EN LAS CULTURAS EXTERNAS DEL PACTO CULTURAL.
¿ Qué significa el término TRAMPAOJO o TRAMPA AL OJO y porque esta relacionada con el aspecto BELLEZA E INTELIGENCIA ACTIVA del DEMIURGO y el ENCADENAMIENTO ESPIRITUAL?
El trampantojo (“trampa al ojo”), tromp l’oeil (término en francés) o quadratura (término en italiano) es un hecho CULTURAL pictórico y arquitectónico CLAVE en la evolución histórica de las ARTES y fundamentalmente de la arquitectura renacentista, más, es parte del engaño cultural montado por los Siddhas traidores operando desde los "cielos" de Shambalà con el signo Tiphereth, su finalidad es para mantener encadenado al Virya perdido en el orden material. Tiphereth o el aspecto Belleza e inteligencia activa del Demiurgo tiene el poder para FASCINAR, ENCANTAR, SEDUCIR, DESLUMBRAR, en otras palabras: HIPNOTIZAR con la BELLEZA arquetípica presentes en sus entelequias macrocòsmicas al Virya perdido que es CAPTURADO por esos sistemas reales existentes en el orden material los cuales lo INSERTAN por los SUPER LENGUAJES ESTETICOS a esos ESPACIOS AXIOLÓGICOS donde ese Virya victima de la trampa al ojo del signo Tiphereth colaborará activamente con la evolución CULTURAL DEL MUNDO EXTERIOR o LABERINTO EXTERIOR KALACHAKRA.
En este presente actual, todas las culturas externas se hallan impulsadas a concretar su suprafinalidad entelequial estética Macrocosmica; esto se debe a que en este presente actual los super lenguajes del signo Tiphereth, estéticos: arte, arquitectura, ciencia, tecnología, para nombrar algunos, aceleran sus objetos culturales entelequiados la evolución cultural de las superestructuras del orden Macrocosmica. Esta realidad que ya esta presente, por ejemplo: la “Inteligencia” Artificial, expresión entelequial de la Trampa al Ojo del signo Tiphereth, es un poderoso arquetipo psicoideos con el cual los Siddhas traidores de Chang Shambalà puede alterar, modificar radicalmente la REALIDAD, el mundo REAL, mas lo harán según sean sus intereses estratégicos, es decir: esos Siddhas traidores tiene en sus manos el signo Tiphereth y con ese poder pueden ACELERAR o RETARDAR la evolución cultural de las superestructuras macrocòsmicas. Desde ya, en ello están involucrado las RAZAS y NACIONES que responden al Pacto Cultural, que son VÍCTIMAS de esos colosales egregoros psicoideos que generan la EVOLUCÌON o la DESTRUCIÒN de una cultura externa, eso será así, según lo requiera el PLAN evolutivo que dirigen desde los Siddhas traidores de Chang Shambalà, los regentes del orden material en el Logos Terrestre.
RECORDEMOS KAMARADAS: EL SIGNO TIPHERETH Y SU ASPECTO BELLEZA ES EL ARMA MÁS PODEROSA DEL DEMIURGO EN MANOS DE LOS SIDDHAS TRAIDORES DE CHANG SHAMBALÀ, PORQUE SUS LENGUAJES SON EL PRODUCTO DE LA ACCIÒN UNIFICADA DE LAS CÁBALAS: NUMERAL, ACÚSTICA Y LUMÍNICA. ESTAS CÁBALAS AL ACTUAR UNIFORMEMENTE DESDE EL MUNDO EXTERIOR O MACROCOSMOS, TIENE LA CAPACIDAD PARA CAPTURAR AL VIRYA PERDIOD DETERMINAR CON SUS CÀBALAS SU MUNDO INTERIOR.
ESAS CÀBALAS SON:
1-LA CÁBALA LUMÍNICA: CAPTURA EL OJO Y SU PERCEPCIÓN VISUAL.
2- LA CÀBALA ACÚSTICA: CAPTURA EL OÍDO Y SU PERCEPCIÒN AUDITIVA.
3- LA CABALA NUMERAL: CAPTURA AL CEREBRO Y SU PERCEPSIÒN RACIONAL.
Estas cábalas si bien actúan aparentemente por separado, en realidad están unificadas porque toda IMAGEN, esta vinculada con un SONIDO y una FORMA, de tal manera que, esas cábalas demiurgicas sostienen el mundo real que dota de realidad a la Ilusión de Maya.
Tema que ampliaremos más adelante.
Históricamente el signo Tiphereth fue parte de las estrategias de los Siddhas traidores para generar el encadenamiento espiritual, estos se concretó al plasmar al ASPECTO BELLEZA del Demiurgo sobre el SÌMBOLO DEL ORIGEN, con ello, lograron dotar de esa INTELIGENCIA al modificado Pasú, ahora Virya perdido que tendría esa capacidad racional para distinguir la BELLEZA EN SÌ, es decir lo BELLO de lo FEO, de tal manera que el ahora Virya perdido tenia la INTELIGENCIA para reconocer las diferencias arquetípicas existentes entre la belleza y la fealdad, ambos aspectos presentes en el Signo Tiphereth, en las matrices funcionales extremas del designio de la serpiente. Ese Pasú mutado en Virya perdido ahora podía ADMIRAR LAS BELLEZAS PRESENTES EN LOS ENTES NATURALES DE LOS REINOS DE LA CREACIÓN MATERIAL.
Los Virya perdidos dotados con ese signo en su Microcosmos procedieron a crear CULTURA, y con ella, emergieron los super lenguajes axiológicos estéticos que modificarían radicalmente la evolución de las culturas externas, con sus SÌMBOLOS SAGRADOS dotados de una belleza arquetípica entelequial como ser el ARTE pictórico, escultórico y específicamente el ARTE ARQUITECTÓNICO (hoy se amplió a espacios culturales como ser: la televisión. el cine, la web, YouTube, para nombrar algunas herramientas que responden a la trampa al Ojo del signo Tiphereth) lograron engañar al OJO y el CEREBRO humano por medio de la representación de ESPACIOS ARQUITECTÓNICOS o figuraciones que NO EXISTEN EN LA REALIDAD pero que simulan, de manera fiel, la existencia de ellas. En otras palabras, impulsaron con sus cábalas los MITOS y las FANTACIAS que generaron una REALIDAD estética que haría de este MUNDO INFERNAL un PARAÍSO terrenal.
Debemos señalar que el signo Tiphereth está presente en la evolución de todas las culturas externas que componen la Superestructura Cultural Macrocosmica. es decir: Tiphereth impulsa la evolución cultural de toda la creación material. En otras palabras, todo lo que se percibe en el PLANO DEL CIELO, en su CONCAVIDAD" CELESTE" o en el PLANO DEL SUELO, en su CONCAVIDAD "TERRESTRE" es producto de la ilusión de un MUNDO CULTURAL que es el TAPASIGNO del MUNDO REAL. El signo Tiphereth es el TAPASIGNO CULTURAL que impide que el Virya pueda VER con la MEMORIA DE LA SANGRE PURA este infierno material que es la creación demiurgica, todo lo creado en el LOGOS TERRESTRE o PLANETA TIERRA está designado para generar DOLOR y genialmente los Siddhas de la llave kalachakra con el signo Tiphereth unificaron la BELLEZA con el AMOR y el DOLOR, por ello, jamás un Virya perdido puede DARSE CUENTA que la HUMANIDAD y las diferentes RAZAS del espíritu que la integran, están condenada a ser VÍCTIMA del SIGNO DEL DOLOR.
El aspecto Belleza e inteligencia activa del Demiurgo impulso a su perfección final o entelequial a las MACROESTRUCTURAS O REINOS DEL "PLANETA" TIERRA, así, todo lo que percibe el OJO HUMANO y su PERCEPCIÒN VISUAL en PLANO DEL CIELO y en el PLANO DEL SUELO es parte de esa ilusión de lo REAL que sostiene la REALIDAD fenoménica, impulsa la suprafinalidad de sus entelequias naturales y culturales del orden material. Este signo operado por los Siddhas traidores es el responsable de la puesta de sentido o cultural que lo encadena al Virya perdido a las bellezas arquetípicas que componen por sus partes al colosal SISTEMA REAL ARTIFICIAL KALACHAKRA, el cual, operan con el mismo los Siddhas traidores desde su ciudad Chang Shambalà. es decir; el SIGNO TIPHERETH es el EJE AXIAL que sostiene todo lo dado por el demiurgo o puesto por el Virya despierto, específicamente ese signo impulsa la evolución de todo la superestructura cultural Macrocosmica.
Ese signo es el que sostiene el MUNDO ARQUETÍPICO, es un súper concepto IDEAL que se manifiesta su aspecto belleza e inteligencia activa en todos los reinos y especies creados por el dios Demiurgo, existentes en la CONCAVIDAD DEL PLANO DEL SUELO Y DEL CIELO que componen por sus partes el todo de la ESFERA REVERTIDA, o prisión ESFÉRICA en la cual esta APRISIONADO "dentro" de esos colosales espacios de significación macrocosmica, el espíritu eterno. encadenado al ALMA y encarnado en un cuerpo, al Microcosmos del Pasú.
Es claro, el VIRYA PERDIDO jamás se dará cuenta que esta encarcelado en un "ESFERA REVERTIDA" que es la manifestación arquetípica de la MONADA UNIVERSAL o ALMA DEL DEMIURGO. En rigor a la verdad, kamaradas, estamos aprisionados ENTRE DOS CONCAVIDADES o SEMIESFERAS que forman esa ESFERA REVERTIDA que es el Logos terrestre. Una concavidad o semiesfera es parte del Plano del Suelo y otra concavidad o semiesfera contiene en su continente al PLANO DEL CIELO. Así, el Virya perdido está atrapado en la prisión del logos terrestre, "DENTRO" de esas semiesferas cuyas concavidades constituyen el espacio (geografía) y el tiempo (historia) en el cual "vive y muere", se encadena en cada nueva reencarnación. Jamás el Pasú o Virya perdido de la colosal "trampa" podrá escapar del colosal SISTEMA REAL KALACHAKRA que sostiene a la ESFERICO" planeta "TIERRA".
El daltonismo gnoseológico y la incapacidad de ver la VERDAD con la MEMORIA DE LA SANGRE PURA, es la causa del porque el Virya perdido jamás se dará cuenta que esta aprisionado, encarcelado "DENTRO" de la esfera terrestre o Logos Terrestre, existe en ese mundo "real" de Maya que lo constituye el Plano del Suelo (O.C.E ) y la del Plano del Cielo (O.C.R).
Esos ESPACIOS DE SIGNIFICACION del Logos Terrestre, son PUERTAS X (Ji) de ingreso que responden al ENCADENMIENTO ESPÌRITUAL y a la LLAVE KALACHAKRA y representan esas concavidades que la constituyen al arquetipo universal o elemento TIERRA Y AGUA, los cuales componen el PLANO DEL SUELO y a los arquetipos universales o elementos AIRE Y FUEGO a la semiesférica concavidad del PLANO DEL CIELO. En ambas concavidades existe una PUERTA X (Ji) de REGRESO, por la misma podrán "ESCAPAR" de esa prisión los VIRYA DESPIERTOS trasmutados en SIDDHA BERSERKR, ingresar como un DIOS DE LA GUERRA a los mundo eternos del dios incognoscible, tema que profundizaremos mas adelante.
La ciencia oficial intuye que el PLANETA TIERRA o LOGOS TERRESTRE es una prisión, mas la ciencia sinarca crea verdaderos tapasignos que tiene el poder para TAPAR con sus seudo teorías científica esa verdad oculta y esotérica, la cual solo es instruida por los SIDDHAS TRAIDORES a los SACERDOTES, CIENTÍFICOS Y POLÍTICOS GOLEN que afirman que el "hombre" Virya perdido entelequia manu, tiene el poder para crear tecnologías con las cuales podrá VIAJAR otros planetas, ejemplo de esa mentira es la "historia" siniestra de la conquista del hombre de la Luna, verdad que solo pueden creer lo mentecatos individuos que son victimas de sus almas creadas, de la ilusión del Maya y de las culturas externas que responden a la Sinarquía Mundial y al pacto cultura. De allí que, la TRAMPA AL OJO, es la manifestación real del Signo Tiphereth, de esa BELLEZA que esta presente en la VIDA ARQUETÍPICA, en los entes naturales y culturales que dotan a la VIDA de "sentido" porque el Pasù o Virya perdido AMA todo lo creado por el Demiurgo o por la inteligencia arquetípica del hombre.
Mas es importante comprender que ciencias sinarcas montadas por los Siddhas traidores y sus Sinarquía Golem han creado un FÍSICA CLÁSICA que afirma a SUPER LENGUAJES ARQUETIPICOS como ser: mitológicos, astrológicos, astronómicos, cosmogónicos, geológicos, antropológicos, aspectos, conceptos tajadas que afirman cada uno de esos lenguajes un verdad que paradójicamente todas culminan afirmando como una verdad "científica" la MENTIRA CULTURAL que sostiene a la ILUSIÒN DE MAYA. Desde la edad Antigua (excepción fue la mitología grecorromana, tema que ampliaremos masa adelante) y específicamente en la Alta edad Media (siniestro tiempo marcado por la cultura religiosa católica, judeocristiano en occidente),
Ese sistema real artificial Kalachakra impulsa a su entelequia final al LOGOS TERRESTRE y sus aspectos AMOR, BELLEZA y PODER adquiriendo relieve en esa ilusión de Maya a esa BELLEZA e INTELIGENCIA activa que responde al SIGNO TIPHERETH. Nos referimos que el individuo humano más allá de la RAZA Y LAS CULTURAS EXTERNAS en la cual está inserto es víctima del MUNDO EXTERIOR el MUNDO INTERIOR del Virya perdido. Tiphereth y sus super lenguajes axiológicos puede modificar radicalmente la estructura cultural interna del Virya perdido, alterar su percepción sensorial creyendo en una REALIDAD que lejos está de ser REAL, "realidad" que lo inserta en los lenguajes NATURALES o CULTURALES, que impulsan a los súper objetos axiológicos creados por el Virya perdido a su finalidad entelequial o perfección final.
Pensemos en la evolución histórica que impulsaron los lenguajes científicos que crearon objetos tecnológicos impensados en el "pasado" histórico, como ser le edad moderna o contemporánea donde la "aviación" era todo una "fantasía", de igual modo como las COMPUTADORAS, CELULARES, o el arte CINEMATOGRÁFICO (cine), para nombrar elementos tecnológicos y científicos las cuales "crearon" objetos culturales que participan del MUNDO HABITUAL y seducen por su FORMA (belleza) y FUNCION (inteligencia) al Virya perdido que es victima de las tácticas de desorientación estratégica que operan con el signo Tiphereth los Siddhas traidores los regentes del laberinto exterior Kalachakra.
2- LA SUBLIME BELLEZA HIPERBÓREA EN LAS CULTURAS DEL PACTO DE SANGRE
Por contrapartida, existe un tipo o arquetipo de belleza no designada por el Demiurgo y es producto de esa inteligencia y belleza que proviene de mundo interno del Virya, de la inteligencia que proviene de la MEMORIA DE LA SANGRE PURA del VIRYA DESPIERTO. Es importante comprender para recrear lo increado en el Mundo exterior, se concreta cuando se crea con es BELLEZA INCREADA que no responde a la MEMORIA ARQUETIPICA y que si proviene de la MEMORIA D ELA SANGRE PURA, o sea no responde al ALMA y al Demiurgo ni a los Siddhas traidores, y si responde al ESPÍRITU del Virya despierto que comprende la BELLEZA EN SI, la que esta mas allá de las formas arquetípicas, que proviene de una belleza de sublime hermosura rúnica y noològica que responden a los Siddhas de Agartha. Estas fueron plasmadas en todas las culturas externas hiperbóreas y sus obras artísticas y arquitectónicas o de ingeniería civil portan un BELLEZA SUBLIME que nos permite recordar el Origen increado del espíritu eterno. El Virya despierto que porta ese Ojo de Fuego que es del Ojo de Wotan o runas Guiburr puede ver en esas belleza plasmada en sus sistemas y estructuras artísticas o arquitectónicas la presencias del SIGNO DEL ORIGEN incluso, en ciertas obras colosales como el Panteón de Agrippa se puede observar sobre el signo del origen una imagen del SÍMBOLO DEL ORIGEN. Al ser percibida por el Virya que tiene predisposición gnóstica y cierto grado de pureza sanguínea esa Belleza Increada noològica plasmada en una estructura arquetípica, es arquetípica porque todo objeto cultural creado es realizado sobre un ente natural y ella es materia gravis, arquetípica, empero. al ser plasmado en ese objeto artístico o arquitectónico la presencia del SIGNO DEL ORIGEN sobre esa BELLEZA arquetípica, se resigna los TAPASIGNOS que sostiene esa belleza arquetípica y se puede ingresar a esos planos mas oblicuos en las cuales esta visible esa BELLEZA que es del SÍMBOLO DEL ORIGEN.
¿Por qué esa belleza increada tiene una relación con el Símbolo del Origen?
Repuesta: porque el SÍMBOLO DEL ORIGEN esta construido sobre una RUNA INCREADA que expresa toda la BELLEZA Y SU HERMOSURA que nos permite recordar a ELLA, tema que profundizaremos masa adelante. Por ello, el Símbolo del Origen es visible en esas DAMAS HIPERBÓREAS que por su ética noològica nos permite recordar que la CAMARADAS son las que nos vinieron a rescatar y en sus rasgos esta presente esa imagen de sublime que es del Símbolo del Origen. En otras palabras; el Símbolo del Origen es visible en la "belleza" que partica de la ética noològica de la Dama hiperbórea, en la mujer kaly o en toda mujer que porte rasgos éticos y estéticos que se corresponden con su Espíritu increado.
Esa belleza increada que participa de ELLA y del SÍMBOLO DEL ORIGEN se hace presente por los súper objetos axiológicos entelequiados que responden a las estrategias de liberación espiritual plasmada en el ARTE y ARQUITECTURA HIPERBÓREA del PACTO DE SANGRE y son partes de un contexto axiológica que participan lenguajes axiológicos ÉTICOS y ESTÉTICOS que responden al Pacto de Sangre, en cambio esa BELLEZA creada, arquetípica sus lenguajes sinarcas solo sirven a la evolución entelequial de las superestructuras (ciencia, política, religión)las cuales responden al Pacto Cultural.
Esa belleza por lo general es parte de un lenguaje "cultural" y si bien es arquetípica su forma estética sea de una arquitectura, escultura, pintura o musical, estas estructuras morfológicas son tapasignos "hiperbóreos" que protegen su imagen el MENSAJE CARISMATICO de los Siddhas de Agartha presentes en sus ESTRATEGIAS ESTETICAS de liberación espiritual. En el registro cultural de toda obra artística o arquitectónica hiperbórea se revela un mensaje mitológico que participa de las estrategias del Pacto de Sangre; en esos sistema reales artísticos esta presente en la SUBLIME HERMOSURA de su "forma" estética la imagen del SIMBOLO DEL ORIGEN, símbolo que es conducente por esa estética rúnica mitológica (mitología grecorromana o nórdica del Pacto de Sangre) a una verdad histórica que se revela al explorar el REGISTRO CULTURAL de esa obra HIPERBÓREA.
Esas obras y sus lenguajes tienen una suprafinalidad estética que revela el mensaje carismático de los siddhas leales, sabiduría que manifestándose en forma arquetípica, depositado sobre la inmanencia noologica del ente material, en esa PIEDRA (mármol) que es transformada en un OBJETO CULTURAL que revela un registro cultural el cual hace VISIBLE por su RÚNICA NOOLOGICA una vía gnóstica de liberación espiritual que se basa en la RESIGNACIÓN DEL SIGNO TIPHERETH y la VISIÓN de esa BELLEZA RÚNICA que es del Símbolo del Origen. Si bien todo objeto cultural artístico es al mismo tiempo arquetípico y noológico, la arquetípico responde a esos lenguajes artísticos hiperbóreos que portan una misión táctica: impactar al Yo al Sujeto consciente y al Yo perdido o despierto, acción táctica que busca esa sublime belleza ATRAVESAR al ALMA y llegar con su mensaje carismático al ESPÍRITU del virya.
Lo SUBLIME como categoría estética expresa a esa "belleza" que es del SÍMBOLO DEL ORIGEN y esta presente en las estrategias de liberación espiritual de las razas blancas o naciones e imperios del PACTO DE SANGRE que se basaron en una CULTURA HIPERBÓREA.
El kda que porta ese Ojo de Fuego que es de la runa Guiburr, sabe ver y discernir con la gnosis del Yo despierto el arte y la arquitectura HIPERBÓREO, mas allá de las arquitecturas y arte sinarca, eso es factible por estar DESPIERTO el Virya hiperbóreo que ha conquistado el Selbst. El kda, héroe HIPERBÓREO puede expresar por sus arte, sea el que sea, literatura, pintura, escultura, música, danza. Así, por sus imágenes, sonidos, formas los arquetipos IDEALES que expresan al Símbolo del Origen y al Signo del Origen, tales objetos culturales "puestos" por los artistas del Pacto de Sangre permiten volver a recordar con la SANGRE el significado "oculto" (planos de significación OBLICUOS) que esta presente en las OBRAS ARTÍSTICAS Y ARQUITECTÓNICAS que portan en sus estructuras la BELLEZA increada del SIGNO DEL ORIGEN, belleza noològica que nos permite RECORDAR el ORIGEN ETERNO del ESPÍRITU INCREADO.
En otras palabras, la BELLEZA del SÍMBOLO DEL ORIGEN es un de las VÍAS INICIÁTICAS del PACTO DE SANGRE, esta vía gnóstica eran instruida por los ARTISTAS Y ARQUITECTOS HIPERBÓREOS de la antigüedad CLÁSICA del mundo GRIEGO y ROMANO. Mediante estas técnicas escultóricas, pictóricas y arquitectónicas, incluso musicales instruían mediante el ARTE CLÁSICO como transmutasen en un VIRYA DESPIERTO, en un iniciado hiperbóreo.
Esta ciencia en su origen era parte de la estrategia de LIBERACIÓN ESPIRITUAL de los SIDDHAS LEALES los cuales instruyeron en la edad Antigua a los artistas y arquitectos griegos y romanos en el ARTE CLASICO o CLASICISMO GRECORROMANO, , más con el tiempo y la caída de la ROMA IMPERIAL y el advenimiento de la ALTA EDAD MEDIA y el OSCURANTISMO MEDIEVAL las ciencias y arte grecorromanas fueron sistemática mente destruidas por los SACERDOTES GOLEN judeocristianos. Estos Golem siguiendo lo ordenado por los SIDDHAS TRAIDORES de la faz tenebrosa destruyeron todo lo HIPERBOREO que portara el SIGNO DEL ORIGEN en ROMA y EUROPA pagana. Después de 500 años de oscurantismo siniestros y de una Europa hundida en la ignorancia y la miseria extrema, los SIDDHAS TRAIDORES ordenaron a los SACERDOTES GOLEN que construyeran la colosales CATEDRALES y en ese interregno cultural compraron a los ARTISTAS del RENACIMIENTO que se pusieron al servicio de los PRELADOS, SACERDOTES GOLEN del PACTO CULTURAL. Serán los GENIOS de las SANGRES HIPERBOREAS lo primeros en ser víctimas de la TRAICION BLANCA y de los SIDDHAS TRAIDORES, así el RENACIMIENTO sería un periodo nefasto para la SABIDURÍA HIPERBÓREA, su ciencia será degradada y copiada el surgimiento del NEOCLASICISMO renacentista otorgaría un poder cultural único a los iniciados sacerdotes Golem de la SINARQUÍA MUNDIAL.
Pero el poder Real del periodo cultural del RENACIMIENTO europeo no solo se basó en COMPRAR a los grandes ingenieros, arquitectos y artistas renacentistas que eran "racialmente" hiperbóreos, pero que culturalmente fueron victimas del judeocristianismo, de la moral cristiana, etc. El logro de este periodo de la Sinarquía Judeocristiana, de la Iglesia católica Golem fue descifrar con sus arquitectos (vendidos o comprados por "oro" hebreo, ejemplo: Miguel Ángel, Brunelleschi, Rafael, etc.) la INGENIERIA HIPERBOREA y construir con sus métodos y técnicas sus CATEDRALES GÓTICAS, sus CÚPULAS como la basílica de SAN PEDRO o la de Santa María del Fiore en Florencia etc.
Así el arte CLÁSICO otrora HIPERBOREO era usufructuada por los SACERDOTES GOLEN, específicamente seria incorporada a las CIENCIAS DE LA KALACHAKRA. El ARTE y ARQUITECTURA CLÁSICA que expresaba al SIGNO DEL ORIGEN ahora serviría a los fines de los SACERDOTES GOLEN y su finalidad entelequial seria : crear un estilo artístico y arquitectónico que expresando al ese logro sería el denominado TRAMPANTOJO o como afirman los SIGNO DEL ORIGEN sirviera a los fines del SÍMBOLO SAGRADO DEL PASÚ, al SIGNO ESPIRAL del SIGNO DEL DOLOR, dioses liberadores la TRAMPA AL OJO DEL SIGNO TIPHERETH.
3- LA TRAMPAOJO DEL SIGNO TIPHERETH EN EL MACROCOSMOS .
En el RENACIMIENTO este ARTE sería captado definitivamente por los SACERDOTES GOLEN DEL PACTO CULTURAL. En este periodo los DRUIDAS GOLEN recibiría de los SIDDHAS TRAIDORES las claves ocultas de la CÁBALA LUMÍNICA, ACÚSTICA Y NUMERAL con la cual la revelarían todo el poder del SIGNO TIPHERETH.
Con ese poder en sus manos los artistas del Renacimiento construirían la ciencia pictórica, escultórica y por último arquitectónica denominada la TRAMPANTOJO con la cual construirían las colosales CATEDRALES, BASÍLICAS, IGLESIA, PALACIOS RENACENTISTAS, que expresaran en sus MUROS Y TECHOS DECORADOS el MITO del CREACIONISMO JUDEOCRISTIANA, la MÍSTICA CATÓLICA y la HISTORIA DE JESUCRISTO, etc.
Serán el ILUSIONISMO ARQUITECTÓNICOS de la TRAMPA AL OJO el encargado de RECREAR los ESPACIOS AXIOLÓGICOS ARQUITECTÓNICOS dentro de esas magnificas CATEDRALES y BASÍLICAS que expresaría en un espacio arquitectónico una imagen del "PARAÍSO CELESTIAL" en el INFIERNO DE MAYA. Esta realidad FICTICIA serie REAL en el MUNDO DEL DOLOR, paradoja que ni el mismísimo DEMIURGO hubiese podido imaginar. Así en el LOGOS TERRESTRE se manifestaría la ENTELEQUIA de los ARQUETIPOS UNIVERSALES que constituyen los aspectos del Uno: amor, BELLEZA y poder, las ARQUITECTURAS GOLEN constituirán una REALIDAD MORAL Y CULTURAL que hundiría a las RAZAS BLANCAS EUROPEAS en la más absurda IGNORANCIA y MISERIA producto del MITO y la SUPERSTICIÓN CRISTIANA operada por los SACERDOTES GOLEN y su TRAMPA al OJO del SIGNO TIPHERETH.
La técnica de la Trampaojo del signo Tiphereth se basa en crear SUPER ESPACIOS CULTURALES O NATURALES una ilusión "óptica" de lo real, un SUPER LENGUAJES que coincide con esos ESPACIOS ARQUETÍPICOS que constituyen esa PRISION Kalachakra de la cual "nadie puede escapar".
Esa realidad ilusoria que constituye esa esfera revertida que participa el LOGOS TERRESTRE, interviene fundamentalmente el signo Tiphereth; ese signo es el responsable de sostener las BELLEZAS NATURALES presentes en todos los entes naturales y culturales existentes "dentro" de la "CONCAVIDAD del PLANO del CIELO", en los cielos arquetípicos que percibimos con nuestra mirada todas las noches. De igual modo, son las BELLEZA CULTURALES que participan de la "CONCAVIDAD del PLANO del SUELO" en la Súper Estructura Cultural Macrocosmica", bellezas que percibimos en las MACROESTRUCTURAS urbanas, etc.
El SIGNO TIPHERETH en manos de los SIDDHAS TRAIDORES de CHANG SHAMBALÀ tienen la capacidad de ACELERAR LA ENTELEQUIA DE LAS SUPERESTRUCTURAS, ALTERAR LAS PSICOREGIÓNES NATURALES y generar BELLEZA CULTURALES que aprisionan a los Viryas perdidos que son capturados a sus ESPACIOS AXIOLÓGICOS.
La TRAMPA AL OJO es parte activa de esa ciencia EXTRATERRESTRE KALACHAKRA, ciencia que tuvo su máxima expresión el la baja Edad Media.
LA TRAMPAOJO DEL SIGNO TIPHERETH EN EL EN EL MICROCOSMOS.
Es importante distinguir entre la BELLEZA CREADA que es de la MEMORIA ARQUETÍPICA, la cual responde al SIGNO DEL DOLOR, al plan evolutivo de los Siddhas traidores y la Llave Kalachakra, de la BELLEZA SUBLIME (hermosura) proveniente de la MEMORIA DE LA SANGRE PURA, la cual, responde al SIGNO DEL ORIGEN, a las estrategias de liberación espiritual de los Siddhas de Agartha y sus runas increadas.
Tema que exploraremos a partir de este punto y es clave para poder CONQUISTAR la ESFERA SENSORIAL Y SENSIBLE, específicamente nos referimos en primer grado a la esfera sensorial y sus sentidos: el OJO y su PERCEPCIÓN VISUAL, y el OIDO Y SU PERCEPCIÓN AUDITIVA, y la MANO y su PERCEPCIÓN TÁCTIL los sentidos mas "altos" de la memoria arquetípica y del ALMA y al mismo tiempo los mas "bajos" de la memoria de la sangre pura y del ESPÌRITU , con respecto al GUSTO y el OLFATO se profundizarán en otro artículo porque son los mas "bajos" del animal hombre Pasu.
Estos sentidos de la esfera sensorial están relacionados entre si con las esferas sensibles: así, la PERCEPCIÓN VISUAL está relacionada arquetípicamente con la ESFERA RACIONAL. la PERCEPCIÓN AUDITIVA con la ESFERA AFECTIVA y la PERCEPCIÓN TÁCTIL con la ESFERA DE CONSCIENCIA. es decir: hay una conexión arquetípica entre el OJO y la RAZÓN, el OÍDO y la EMOCIÓN, las MANOS y CONCIENCIA.
Adquiere relieve las MANOS y su PERCEPCIÓN TÁCTIL, ya que, la INTELIGENCIA y HABILIDAD DE LA MANO tiene la facultad para crear OBJETOS CULTURALES y LENGUAJES que puede racionalizar y sentir el Microcosmos. Sin la MANOS y su INTELIGENCIA jamás el hombre hubiese creado cultura, jamás los ENTES NATURALES hubiesen sido transformados en OBJETOS CULTURALES.
La matrices esenciales, sus ideas/imagen, sonido/designio arquetípicos adquieren REALIDAD por las matrices funcionales que fueron operadas por esa capacidad para recrear CULTURALMENTE estructuras simples y complejas los Viryas con su acción postora de sentido. Es el Virya el que dio origen a los SUPER LENGUAJES AXIOLÓGICOS con los cuales se crearon las culturas externas e impulsaron la evolución entelequial de las superestructuras que componen las Culturas externas.
Más adelante exploraremos esos temas, por lo pronto afirmamos que sólo está DESPIERTO quien se CONQUISTO A SI MISMO y desintegro de su MICROCOSMOS ese aspecto BELLEZA e INTELIGENCIA activa que es del Demiurgo y determina la MIRADA arquetípica que es del OJO DE YOD y es del A.R.S.E.P.E. Únicamente quien es un VIRYA DESPIERTO y ha conquistado su MICROCOSMOS, específicamente, puede operar a voluntad con su ESFERA SENSORIAL y SENSIBLE tiene ese poder que es de la FACULTAD DE ANAMNESIS, de esa MIRADA RÚNICA que es del OJO DE WOTAN, de los VIRYAS DESPIERTOS que son GUERREROS SABIOS HIPERBÓREOS.
5- EL ASPECTO BELLEZA Y LA LLAVE KALACHAKRA EN LAS ESTRATEGIAS DEL PACTO CULTURAL.
Como referencia directa con la Llave Kalachakra, el signo Tiphereth y su aspecto Belleza se relaciona con el SOL, y la LUZ SOLAR, con la IMAGEN, sus FORMAS y COLORES , por ello, Tiphereth y su belleza e inteligencia es conformados de designios, de entes creados por el logos Demiurgico, y como tal, ocupa un lugar central en la cara inferior del Árbol de la Vida, en la TIERRA y el LOGOS TERRESTRE, de la misma manera con el SOL o LOGOS SOLAR, en realidad sostiene al Sistema Real Artificial Kalachakra o Sistema Solar. En resumen, en la cábala hebrea el signo Tiphereth es el sendero conducente desde MALKHUT o Logos Terrestre a KETHER o logos Solar.
El SOL esta representado por el sephirot KETHER, su manifestación es por medio del sephirot TIPHERTH, este por la LUZ ILUMINA todo la BELLEZA creada de la VIDA existente y creada que participa por el sephirot MALKHUT, a pesar de que la VIDA misma es producto del DEMIURGO y TODO LO CREADO SE CREO POR LO INCREADO, así, todo lo CREADO ESTÁ SOSTENIDO por la VOLUNTAD INCREADA del DIOS DEMIURGO.
La belleza e inteligencia activa del signo Tiphererth está presente en todo designio arquetípico natural o cultural que contribuye activamente con el encadenamiento espiritual de los Siddhas traidores y la Sinarquía Mundial, esta impulsa la la evolución entelequial de las SUPERESTRUCTURAS NATURALES Y CULTURALES del ORDEN MACROCÓSMICO. Esa belleza arquetípica está determinada por el SIGNO DEL DOLOR, es decir: genera esa BELLEZA un tipo de DOLOR/PLACER que esta vinculado arquetípicamente con el ALMA y su percepción sensorial.
Tal PLACER, GOZO, REGOCIJO que siente el alma del pasú virya perdido al contemplar las bellezas naturales creadas por del Demiurgo o culturales creadas o generadas por el mismísimo hombre, es el producto de la presencia del signo Tiphererth o aspecto belleza e inteligencia activa desplegada en la memoria arquetípica o cerebro. Al percibir el YO despierto ese ARQUETIPO UNIVERSAL que participa del aspecto BELLEZA del signo Tiphererth en un ente natural o cultural, que esta en el mundo exterior, este ente externo su belleza impacta los arquetipos invertidos de la MEMORIA ARQUETÍPICA que responden al signo Tiphererth, más, será el aspecto INTELIGENCIA del signo Tiphererth presente en el sujeto racional el que podrá clasificar el grado de belleza que tiene ese ente externo. Por comparación la INTELIGENCIA RELACIONA LA BELLEZA DEL ARQUETIPO UNIVERSAL que es parte del mundo exterior con su COPIA INVERTIDA que es parte de la Memoria Arquetípica o mundo interior del Virya despierto y será la INTELIGENCIA del sujeto consciente el que clasifique el grado de belleza que esta presente en el ente externo. La operación es la siguiente: la INTELIGENCIA del sujeto racional mediante el sujeto cultural compara el belleza entelequial de ARQUETIPO INVERTIDO de la memoria arquetípica con la belleza que esta presente en el ente externo y de esa relación emerge un significado racional que clasifica en un lenguaje conceptual el grado de BELLEZA arquetípica que esta presente en ente externo. En ello interviniente la ESFERA SENSORIAL y sus sentidos VISUAL y AUDITIVA, relacionados con órgano del OJO y del OIDO, órganos arquetípicas que en el microcosmos pasu son los encargadas de percibir la imagen y el sonido, es decir, de captar con sus sentidos el designio del ente externo, a posteriori, esa imagen del ente externo y su designio arquetípico es afirmada como principio invertido en la memoria arquetípica, será el SUJETO RACIONAL y el CULTURAL el que relacione a ese arquetipo invertido con otros arquetipos invertidos que participan del mismo contexto axiológico, de esa relación y comparación entre arquetipos invertidos emergerá de su estructura cultural (memoria arquetípica) una serie de significados emergentes que serán sus conceptos aprehendidos por el SUJETO CULTURAL y comprendido por el SUJETO COSNCIENTE, el cual, mediante un lenguaje: oral, visual, gestual, postural, proyectara un SIGNIFICADO al ENTE EXTERNO que determinará su VALOR ESTÈTICO - Ese lenguajes y sus significados culturales clasifica según el grado de BELLEZA, en todo caso de la FEALDAD, al ente externo natural o cultural existente en el mundo exterior el cual, en general, por su BELLEZA será el responsable de impresionar la esfera sensorial y sensitiva del Virya perdido y capturar su atención y postura de sentido. Es evidente que el OJO y su PERCEPCIÓN VISUAL distingue en primera instancia la IMAGEN MAS BELLA sobre la IMAGEN MAS FEA, esta se debe a que lo BELLO agrada al alma y aborrece la FEO. Otro es el tema del ESPÌRITU y sus OJO DE FUEGO, este no solo distingue lo BELLO sino también a que responde su designio estético si al SIGNO DEL ORIGEN o al SIGNO DEL DOLOR, tema que profundizaremos mas adelante.
EL SIGNO TIPHERETH Y SU MATRIZ ESENCIAL (DESIGNIO CARACOL,"SER EN SI") Y SUS MATRICES FUNCIONALES (DESIGNIO SERPIENTE,"SER PARA EL HOMBRE") .
Debemos comprender una verdad arquetípica, existe una belleza estéticamente perfecta, determinada según parámetros arquetípicos y culturales que clasifican que cosa es bella o no lo es, es decir: es una variable estética universal que en general reconoce la belleza arquetípica más allá de lo particular, aunque paradójicamente, todo ente externo, su arquetipo universal revela su BELLEZA por lo particular del ente externo. Esa belleza universal está presente en la MATRIZ ESENCIAL de todo ente creado natural o cultural, en su estructura y función [esta presente esa FORMA/IMAGEN del arquetipo universal belleza, la cual fue plasmada por el Demiurgo en el ARQUETIPO UNIVERSAL, el cual, desde el PLANO ASTRAL sostiene a todos los entes externos que participan del espacio axiológico del orden material. En lo universal del arquetipo se halla subpuesto en la MATRIZ ESENCIAL del designio Caracol, en el designio el "ser en sí" del ente externo.
En la MATRIZ ESENCIAL esta la FORMA/ IMAGEN FIJA que constituye la estructura morfológica que designa (belleza) del ARQUETIPO UNIVERSAL, mas en las MATRICES FUNCIONALES del logos kundalini se hallan los diferentes ESQUEMAS DE SI MISMOS que se van plasmando en el la estructura óntico temporal ente externo a medida que evoluciona óntica mente su "ser" y biológicamente su "forma" buscando arribar a su entelequia o perfección final. En ese impulso evolutivo del logos kundalini interviene activamente en el designio el "ser para el hombre"; el aspecto belleza e inteligencia activa de Signo Tiphereth, con su logos conformador de formas, individualiza al ente externo y por su forma en particular lo diferencia de otros entes externos que participan del mismo contexto axiológico que sostiene el arquetipo universal .
En otras palabras, lo primero que se percibe sobre el ente externo y se revela a la ESFERA SENSORIAL y específicamente a su percepción visual es el TAPASIGNO, la forma/imagen fija la cual participa del designio el "SER EN SI" lo universal del género, mas, una vez percibido al designio, a su MATRIZ ESENCIAL esta cae en la ESFERA DE SOMBRA y queda VISIBLE el ente externo y sus MATRICES FUNCIONALES, es decir, lo UNIVERSAL DEL ENTE EXTERNO LE DA PASO A LO PARTICULAR A LO INDIVIDUAL, así, el tapasigno presente en el DESIGNIO CARACOL, dará paso al DESIGNIO D ELA SERPIENTE el cual actualiza en las MATRICES FUNCIONALES del designio: el "SER PARA EL HOMBRE, lo particular individual de la especie los procesos evolutivos que individualizan a ese ente en particular del arquetipo universal.
El Virya percibirá por la MATRIZ ESENCIAL a lo UNIVERSAL y por las MATRICES FUNCIONALES a lo PARTICULAR, mas serán las MATRICES FUNCIONALES serán las que revelan lo PARTICULAR del ente externo, las matrices funcionales son la responsables de impulsar la evolución arquetípica de ese ente externo en particular mas allá de lo universal. Por el DESIGNIO SERPIENTE el ente externo busca arribar a su ENTELEQUIA FINAL, y toda entelequia o perfección final de todo ente natural o cultural existente en orden material es impulsado por sus MATRICES FUNCIONALES y su "llegar a ser" por el ASPECTO BELLEZA E INTELIGENCIA ACTIVA DEL SIGNO TIPHERETH.
El ente externo natural u objeto cultural como ser un animal, persona o cosa, porta una IMAGEN FIJA en su registro óntico, imagen que determina la forma del ARQUETIPO UNIVERSAL, esa IMAGEN/FORMA hace VISIBLE al ente u objeto que participa del arquetípica universal, así todo DESIGNIO ARQUETIPICO se revela al virya y se hace visible al Virya por la MATRIZ ESENCIAL, la cual esta sostenida por el ARQUETIPO UNIVERSAL que sostiene un SIDDHA TRAIDOR o en todo caso, un entidad de la jerarquía encargada de sostener con su potencia arquetípica ASTRAL la forma estructural que define a toda una ESPECIE sea del reino: mineral, vegetal o animal, cada ESPECIE en particular existente en la creación incluso el GENERO HUMANO esta sostenida por la VOLUNTAD ARQUETIPICA del DEMIURGO y los SIDDHAS TRAIDORES y su LLAVE KALACHAKRA, en realidad por el ASPECTO BELLEZA E INTELIGENCIA ACTIVA DEL DEMIURGO.
[/b] Entonces ¿ donde se halla las diferencias que nos permiten comprender que una especie es diferente a otras especies? o ¿ que ese animal de esa esa especie en particular es diferentes o otro de la misma especie?
Esas diferencias NO son visibles en al MATRIZ ESENCIAL del designio Caracol, por ejemplo: todos los perros existentes en el mundo son "perros", responden a la MATRIZ ESENCIAL que participa del ARQUETIPO "PERRO", el cual, abarca a todas las MATRICES FUNCIONALES que sostiene a todas las diferentes RAZAS de PERROS que existen en el reino animal. En cada ente esta presente la MATRIZ ESENCIAL y las MATRICES FUNCIONALES, sea del reino que sea: mineral, vegetal o animal. la matriz esencial determina el "ser en si", lo UNIVERSAL del GÈNERO del ente externo y las matrices funcionales determinan el "ser para el hombre" lo PARTICULAR de la ESPECIE de ese ente externo. La diferencia entre ambas matrices estriba que el GÈNERO es en grado superior a la ESPECIE, en ella la IMAGEN que participa del designio UNIVERSAL es FIJA, siempre el registro óntico del DESIGNIO UNIVERSAL SU SER FORMA ARQUETIPICA determinado por el aspecto BELLEZA E INTELIGENCIA ACTIVA DEL SIGNO TIPHERETH del Demiurgo es ESTATICA al ser parte del designio Caracol, en cambio, las IMAGENES DE LAS ESPECIES que componen un ARQUETIPO UNVERSAL, sus SERES/FORMAS son DINAMICAS; si bien, están determinadas igualmente por el Signo Tiphereth, al responder esas b] MATRICES FUNCIONALES al designio Serpiente[/b] este impulsa los cambios evolutivos que sufren la ESPECIES en su forma estructural y morfológica. Más debemos darnos cuenta que jamás las MATRICES FUNCIONALES podrán MODIFICAR a la MATRIZ ESENCIAL, por ejemplo: el ARQUETIPO UNIVERSAL PASU, la HUMANIDAD en GENERAL esta determinada por la MATRIZ ESENCIAL del designio CARACOL, en cambio, las RAZAS EN PARTICULAR están determinadas por las MATRICES FUNCIONALES del designio de la SERPIENTE, empero el ANIMAL HOMBRE PASÙ, jamás dejara de SER un PASÙ aun sea el SEMIDIVINO VIRYA PERDIDO, únicamente podrá modificar la MATRIZ ESENCIAL DEL DESIGNIO PASÙ el VIRYA DESPIERTO que desincronizò las MATRICES FUNCIONALES de su DIFERENCIADO MICROCOSMOS trasmutado en un ARQUEMONA de guerra, de la MATRIZ UNIVERSAL O MONADA ARQUETIPICA PASÙ/MANÙ.
EL ARQUETIPO PASÚ, VIRYA PERDIDO Y VIRYA DESPIERTO.
Por ejemplo, tomemos el más poderoso arquetipo creado por el Demiurgo en la creación material; el ARQUETIPO PASU, todo fue puesto en el mundo para la EVOLUCIÓN ANÍMICA DEL ALMA DEL PASÙ, incluso el encadenamiento ESPIRITUAL se realizó para ACELERAR la evolución del Alma y Microcosmos Pasù. El Pasu su estructura morfológica está determinada por la Forma FIJA que está presente en su registro óntico, el cual sostiene su MATRIZ ESENCIAL representada por el designio CARACOL que determina su "belleza arquetípica" el signo Tiphereth. Sera el logos conformador del signo tiphereth el que determina arquetípicamente la forma HUMANA que esta presente del esquema de si Mismo, lo HUMANO participa del ARQUETIPO UNIVERSAL PASÚ/MANU, por ello todos los individuos existentes sea de la RAZA que SEA son en principio su estructura anatómica y fisonómica es la de un SER HUMANO PASUES.
Todo cambio cuando es encadenado un ESPÍRITU ETERNO a ALMA CREADA o ALMA DEL PASU, es el espíritu increado el que modifican los procesos evolutivos de su estructura anatómica y morfológica del animal hombre Pasú. Mas esos cambios serán VISIBLES por las MATRICES FUNCIONALES presente en el designio "EL SER PARA EL HOMBRE" el que revela lo particular de la especie, la que determinarán el grado de evolución estética del sus diferencias morfológicas que diferencian a ese árbol de otro árbol de la misma especie o de diferentes especies. Antes que nada hay que comprender que en el mundo REAL en el orden material, en cualquiera de sus reinos, mineral, vegetal y animal NO EXISTEN DOS COSAS IGUALES, SI EXISTIERA SERIAN LA MISMA COSA, empero esa verdad es REAL en las MATRICES FUNCIONALES, por el contrario en la MATRIZ ESENCIAL todos los entes incluso el animal hombre Pasú son iguales. Mas serán diferentes por las MATRICES FUNCIONALES SOSTIENEN POR EL DESIGNIO, EL "SER PARA EL HOMBRE " AL ARQUETIPO PARTICULAR, lo INDIVIDUAL que es del ente externo el que revele las diferencias existentes entre las especies o entre los entes que participan de una misma especie . [/b]
Por ello, los griegos y los romanos, civilizaciones e imperios del Pacto de Sangre afirmaban la existencia de las 4 ARTES MAYORES HIPERBÓREAS que portaban esa excelencia estética como ética que portan una imagen del SIGNO DEL ORIGEN y del SIGNO DEL DOLOR a saber: POLITICA, CIENCIA y RELIGION y ARQUITECTURA, arquetipos psicosociales que abarca en GENERAL todas las culturas externas, empero existen en esas artes REGISTROS CULTURALES HIPERBÓREOS que responden a las estrategias del PACTO DE SANGRE, aunque, la degradación cultural de todas las artes hiperbóreas por la Sinarquía golem lograron lo imposible que esas ARTES HIPERBOREAS sean relacionadas e incorporadas a la estrategias del PACTO CULTURAL. Mas, también se hallan en la 4 ARTES MENORES a saber: PINTURA, ESCULTURA, MUSICA y DANZA, cuando esas artes son hiperbóreas su belleza expresa al Origen, va dirigida en forma PARTICULAR al Virya despierto para que este pueda comprender que esa sublime belleza creada NOS PERMITE RECORDAR EL ORIGEN ETERNO DEL ESPÍRITU INCREADO.
Ese Virya perdido victima del signo Tiphereth quedará determinado a esos designios divinos que lo refunden en el aspecto amor y poder del Demiurgo. Como afirman los Fundamentos: será por ultimó el SUJETO COSNCIENTE el que proyecta esos significados en un lenguajes cultural los cuales puede clasificar culturalmente el valor estético del ente externo, así esa, persona, lugar o cosa que es percibida en el mundo exterior será clasificada estéticamente según parámetros culturales vigentes en la estructura cultural interna o en la cultura externa en la cual esta inserto el Virya, en definitiva, será el Virya con la INTELIGENCIA del signo Tiphereth el que clasifique si esa "cosa" es BELLA o menos bella, es" FEA".
Tema a profundizar kamaradas, porque la BELLEZA es un arquetipo universal, su par de opuesto es la FEALDAD, pero existen reglas estéticas, artísticas como ser: proporción, simetría, equilibrio, armonía, etc. Esas se clasifican según esos parámetros conceptuales al arquetipo universal BELLEZA y su par opuesto la FEALDAD, es decir: la FEALDAD también es un arquetipo universal que esta relacionado con su opuesto universal la BELLEZA, así como el BIEN es del SIGNO DEL ORIGEN tiene una conexión de sentido con su par opuesta el MAL que es del SIGNO DEL DOLOR. Por ello es tan difícil determinar en la BELLEZA a qué responde si al SIGNO DEL ORIGEN o al SIGNO DEL DOLOR, esto es realidad porque ALMA Y ESPÍRITU están unificados en el MICROCOSMOS del animal hombre Pasù trasmutado en VIRYA PERDIDO. De tal modo que el PASU al ser PURA ALMA CREADA y carecer de un ESPÍRITU INCREADO no tiene la INTELIGENCIA para clasificar la BELLEZA al estar designado por el SIGNO DEL DOLOR en cambio, el VIRYA PERDIDO al poseer su ALMA UN ESPÍRITU INCREADO porta una INTELIGENCIA que le permite CREAR BELLEZA e inclusive si es un Virya despierto podrá discernir por la lógica racional del Sujeto Consciente y su gnosis interior a qué responde esa BELLEZA si al Pacto Cultural y al Signo del Dolor o o al Pacto de Sangre y el Signo del Origen. (estudiar tomo 2 y 3 de los Fundamentos).
Toda belleza externa emerge y se percibe en el ENTE EXTERNO sea del reino animal, vegetal, mineral etc, mas, es altamente significativo esa belleza arquetípica presente en el CUERPO de la mujer, es quizás. la BELLEZA DEL CUERPO FISICO DE LA MUJER la que tiene un poder de fascinación superior a toda belleza que esta presente en ente natural, por ello, la BELLEZA de su CUERPO es la causa de todo DESEO, PASIÓN, AMOR, el designio de esa BELLEZA arquetípica tiene un finalidad CAPTURA la percepción visual del Sujeto Consciente, esto es así porque los Siddhas traidores saben que la PASIÒN que siente el Virya perdido por la BELLEZA entelequial del Microcosmos del espíritu femenino es la CAUSA de su caída y perdición, además ese AMOR CARNAL que ENCADENA hace oposición al MISTERIO DEL A-MORT espiritual que LIBERA. Por ello, el VIRYA PERDIDO AMA LO BELLO Y ABORRECE LO FEO.
Solo podrían saber que es de la BELLEZA increada quien es un Virya despierto dotado de facultad de anamnesis, sin ser un Virya despierto esa belleza será percibida por los TAPASIGNOS edificados sobre el Signo del origen que responden al Signo al del Dolor. Ese kamarada Virya despierto podía distinguir con Guibur la diferencia entre la sublime hermosura interior de la dama hiperbórea, de esa belleza exterior que es propia de la mujer de carne o mujer EVA . Por ello la contracultura sinarca potencializa sobre la esfera de luz Macrocosmica esa belleza que participa de la pasión animal, del erotismo sexual, es decir de esa belleza sexuada que esta presente en el Microcosmos de la mujer Eva. Hoy en este presente actual toda BELLEZA participa de ese PAR DE OPUESTO que participa de todos los arquetipos universales como ser DIOS y DIABLO, bien y mal, masculino y femenino, macho y hembra, etc. Es la belleza y la inteligencia que se halla detrás de ella, la de su MATRIZ ESENCIAL contenida en la monada universal Manú la que genera esa fascinación que siente el Virya perdido por la belleza arquetípica que esta presente en la figura anatómica de la mujer y mas aun si esa mujer es una DAMA HIPERBÓREA. Este es un tema clave para la evolución cultural de las superestructuras, porque por el AMOR que siente el Virya perdido por la BELLEZA que esta presente en las entelequias naturales o culturales es producto de ser VÍCTIMA de la TRAMPA AL OJO que responde al Signo Tiphereth. En esta realidad cultural la entelequia de las superestructuras es mas importante su FORMA que su FUNCIÓN, por ello el Virya AMA lo BELLO y todo sistema real artificial existente en la superestructura su entelequia estética esta relacionada con la BELLEZA ARQUETÍPICA, referencia AXIOLÓGICA que determina el valor de lo BELLO y de lo FEO en todas las cosas concretas o abstractas.
LA BELLEZA EXTERNA Y SU RELACION CON LA INTELIGENCIA INTERNA.
kamaradas es fundamental que el Virya despierto se de cuenta que es por el aspecto INTELIGENCIA activa del signo Tiphereth presente en el el CEREBRO o " memoria arquetípica" es la causa del porque el Virya despierto puede distinguir y clasificar las BELLEZAS externas que están presente en todo ente u objeto cultural que participa de la Super Estructura Cultural Macrocosmica. Por el signo Tiphereth presente en la estructura cultural interna el Virya mediante el sujeto racional y cultural puede COMPARAR y RELACIONAR los entes naturales o culturales entre si y clasificarlos según esa escala axiológica que revela las diferencias estéticas existente entre lo feo a lo bello. El aspecto BELLEZA es percibido en el MUNDO EXTERIOR y esta relacionado directamente con la INTELIGENCIA que radica en Virya y su MUNDO INTERIOR,[/b] con una salvedad. en la memoria arquetípica están presentes en forma entelequial todos los arquetipos invertidos que expresan esa entelequia estéticas naturales creadas por Demiurgo y culturales creadas por el hombre ( Logos Demiurgico, sistemas, estructuras, superestructuras, como ser el paisaje de una valle, de una montaña, de un rio, o mar, en la belleza creada del Demiurgo que esta presente en mujer, quizás la que mas impacta al Virya porque tiene una referencia directa con el alma masculina, si es de un hombre con el Alma femenina, aunque debemos saber que el ALMA ES ANDROGINA del hombre a de la Mujer tema que profundizaremos amas adelante. otro tipo d e belleza es la cultural creada por la mano del hombre como ser una obra de arquitectónica, de arte, escultura, pintura, danza, música, es decir esta presente en todo lugar o cosa creada por el hombre etc.) Más, fundamentalmente debemos ver que la BELLEZA es un arquetipo universal que determina todo sistema real emergente desde la Esfera de Sombra o Esfera de Luz macro y Microcósmica, es decir; hay una conexión de sentido entre la BELLEZA que esta presente en las culturas externas con esa INTELIGENCIA que radica en la memoria arquetípica o cerebro (estructura cultural interna) A su vez esa inteligencia del sujeto cultural y consciente esta vinculada arquetípicamente con esa belleza que esta presente en los aspectos Amor del esfera afectiva corazón , el aspecto Poder que esta presente en la Conciencia o "cerebro" esos aspecto del mundo interior del Virya están determinados por esos arquetipos Universales del Demiurgo; los aspecto AMOR/SABIDURÍA, BELLEZA/INTELIGENCIA y PODER/CONSCIENCIA.
SOLO UN VIRYA DESPIERTO DOTADO DE FACULTAD DE ANAMNESIS PODRÁ VER CON SU OJO DE FUEGO Y DISTINGUIR ESA VERDAD QUE ES DEL SIGNO DEL ORIGEN DE LA MENTIRA DEL SIGNO DEL DOLOR, UNICA FORMA PARA NO SER VICTIMA DE LOS SUPER LENGUAJES AXIOLÓGICOS QUE RESPONDEN A LOS ESPACIOS CULTURALES DEL SIGNO TIPHERETH.
QUIEN DESINTEGRA DE SI MISMO LA MEMORIA ARQUETÍPICA Y SUS DESIGNIOS DEMIÚRGICOS LÚDICOS O SACRALIZANTES PODRÁ INGRESAR A LA MEMORIA DE SU SANGRE PURA, A ESA ÉTICA NOOLÒGICA GRACIOSA LUCIFÉRICA DEJAR DE SER UN PASU, VIRYA PERDIDO, PARA SER UN VIRYA DESPIERTO QUE TIENE EL PODER PARA TRANSMUTARSE EN UN SIDDHA BERSERKR.
Continuará... VVV[/color]