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Es importante distinguir entre la belleza arquetípica del Signo del Dolor que responde al plan evolutivo de los Siddhas traidores y la Kalachakra de la sublime belleza increada del Signo del Origen que es parte de las estrategias de liberación espiritual de los Siddhas Leales.
LA BELLEZA ARQUETIPICA DEL PACTO CULTURAL.
1- La belleza e inteligencia activa del signo Tiphererth está presente en todo designio arquetípico natural o cultural que contribuye activamente con el encadenamiento espiritual de los Siddhas traidores y la Sinarquía Mundial, impulsa la la evolución entelequial de las SUPERESTRUCTURAS CULTURALES del ORDEN MACROCOSMICO. Esa belleza arquetípica esta determinada por el SIGNO DEL DOLOR, es decir: genera esa BELLEZA un tipo de DOLOR/PLACER que esta vinculado arquetípicamente con el ALMA y su percepción sensorial.
Tal PLACER, GOZO, REGOSIJO que siente el alma del pasú virya perdido al contemplar las bellezas naturales creadas por del Demiurgo o culturales creadas o generadas por el mismísimo hombre, es el producto de la presencia del signo Tiphererth o aspecto belleza e inteligencia activa desplegada en la memoria arquetípica o cerebro. Al percibir el YO despierto ese ARQUETIPO UNIVERSAL que participa del aspecto BELLEZA del signo Tiphereth en un ente natural o cultural, que esta en el mundo exterior, este ente externo su belleza impacta los arquetipos invertidos de la MEMORIA ARQUETIPICA que responden al signo Tiphererth , más será el aspecto INTELIGENCIA del signo Tiphererth presente en el sujeto racional el que podrá clasificar el grado de belleza que tiene ese ente externo. Por comparación la INTELIGENCIA RELACIONA LA BELLEZA DEL ARQUETIPO UNIVERSAL que es parte del mundo exterior con su COPIA INVERTIDA que es parte de la Memoria Arquetípica o mundo interior del Virya despierto y será la INTELIGENCIA del sujeto consciente el que clasifique el grado de belleza que esta presente en el ente externo. La operación es la siguiente: la INTELIGENCIA del sujeto racional compara el belleza entelequial de ARQUETIPO INVERTIDO de la memoria arquetípica con la belleza que esta presente en el ente externo y de esa relación entre la INTELIGENCIA del virya que puede comparar la BELLEZAS del arquetipo invertido con al BELLEZA del ente externo, interviniendo en ello los SUJETO CULTURAL Y RACIONAL mas será el SUJETO COSNCIENTE el que perciba los significados emergentes en su mundo interior o esfera de Consciencia y CLASIFIQUE ESTETICAMENTE el grado de BELLEZA o en todo caso de la FEALDAD que esta presente en ese ente externo natural o cultural.
Es claro que esta percepción de la Belleza es propia del Pasú y del Virya perdido VICTIMA de las CULTURAs EXTERNAS que son sinarca, El Virya perdido con su INTELIGENCIA racional operando se desplaza sobre los arquetipos invertidos de la estructura cultural interna, (recordemos: la estructura cultural interna se construye sobre los arquetipos invertidos de la memoria arquetípica) y el sujeto cultural por relación relación y comparación entre la belleza del ente externo con su copia invertida o designio arquetípico emergerá una relación, un significado cultural el cual será traducido y expresado en un lenguaje sociocultural y "elevado" a la esfera de Conciencia en donde el Sujeto Cosnciente clasificara según esos significados emergentes estéticamente al ente externo, si es bello o no tan bello, feo.
Debemos comprender que existe una belleza entelequiado, estéticamente bella, perfecta según parámetros arquetípicos y culturales que determinan que cosa es belle o no lo es, existe una variable estética universal que en general reconoce la belleza arquetípica mas allá de lo particular, aunque paradójicamente , por ejemplo, todos los equinos son caballos pero la diferencia no se halla en su MATRIZ ESENCIAL de designio Caracol, en ese "huevo" de Akasha y esta el arquetipo universal CABALLO ÓNTICO, y esta matriz afirma con su vox que todo designio caballa es un equino, ¿ entonces donde se halla las diferencias que nos permiten comprender que ese caballa es mas BELLO que otro ser de la misma especie, que otro caballo?
Las diferencias son visibles por las MATRICES FUNCIONALES del designio Serpiente que determina la evolución del caballo óntico, estas matrices funcionales determinaran el grado de evolución estética del ente equino, y será el virya perdido con su acción postora de sentido cultural el que clasifique que ese caballo es el mas bello de todos los caballos. Por ello, los griegos y los romanos, civilizaciones e imperios del Pacto de Sangre afirmaban la existencia de las 4 ARTES MAYORES HIPERBÓREAS que portaban esa excelencia estética como ética que portan una imagen del SIGNO DEL ORIGEN a saber: POLITICA, CIENCIA y RELIGION y ARQUITECTURA, arquetipos psicosociales que abarca en GENERAL todas las culturas externas hiperbóreas del Pacto de Sangre no del pacto cultural. Mas esas ENTELEQUIAS ESTETICAS también se hallan en la 4 ARTES MENORES HIPERBÓREAS a saber : PINTURA, ESCULTURA, MUSICA, DANZA arquetipos universales que están dirigidos en forma PARTICULAR a el virya despierto para que pueda comprender que esa sublime belleza creada NOS PERMITE RECORDAR EL ORIGEN ETERNO DEL ESPÍRITU INCREADO. Como afirman los Fundamentos: será por ultimo el SUJETO COSNCIENTE el que proyecta esos significados en un lenguajes cultural los cuales puede clasificar culturalmente el valor estético del ente externo, así esa, persona, lugar o cosa que es percibida en el mundo exterior será clasificada estéticamente según parámetros culturales vigentes en la estructura cultural interna o en la cultura externa en la cual esta inserto el virya, en definitiva, será el virya con la INTELEGENCIA del signo Tiphereth el que clasifique si esa "cosa" es BELLA o menos bella, es" FEA".
Tema a profundizar kamaradas, porque la BELLEZA es un arquetipo universal, su par de opuesto es la FEALDAD, pero existen reglas estéticas, artísticas como ser: proporción, simetría, armonía, etc, las cuales clasifican según esos parámetros conceptuales al arquetipo universal belleza y su par opuesto, extremo radical el arquetipo universal FEALDAD, es decir: la FEALDAD también es un arquetipo universal que esta relacionado con su opuesto universal la BELLEZA, así como el BIEN es del SIGNO DEL ORIGEN tiene una conexión de sentido con su par opuesta el MAL que es del SIGNO DEL DOLOR. Por ello es tan difícil determinar en la BELLEZA a que responde si al SIGNO DEL ORIGEN o al SIGNO DEL DOLOR, esto es realidad porque ALMA Y ESPÍRITU están unificados en el MICROCOSMOS del animal hombre Pasu trasmutado en VIRYA PERDIDO. De tal modo que el PASU al ser PURA ALMA CREADA y carecer de un ESPÍRITU INCREADO no tiene la INTELIGENCIA para clasificar la BELLEZA al estar designado por el SIGNO DEL DOLOR en cambio, el VIRYA PERDIDO al poseer su ALMA UN ESPÍRITU INCREADO porta una INTELIGENCIA que le permite CREAR BELLEZA e inclusive si es un virya despierto podrá discernir por la lógica racional del Sujeto Cosnciente y su gnósis interior a que responde esa BELLEZA si al Pacto Cultural y al Signo del Dolor o o al Pacto de Sangre y el Signo del Origen. (estudiar tomo 2 y 3 de los Fundamentos).
Recordemos camaradas; únicamente el arquetipo invertido de ese ente externo, su copia invertida presente en la memoria arquetípica permite distinguir las diferencias en este caso estéticas entre esos entes externo que están en el mundo exterior y responden o participan en una misma especie. Al ser percibido el ente externo por la PERCEPCIÓN sensorial este revela su DESIGNIO ÓNTICO al sujeto consciente y se actualiza como principio en la memoria arquetípica, mas, debemos comprender que será el aspecto INTELIGENCIA activa del Signo Tiphereth el que revela por COMPARACION Y RELACION entre el ENTE EXTERNO y el ARQUETIPO INVERTIDO el VALOR ESTETICO de ese ente externo, su grado de evolución entelquial dentro de esa escala estética que va desde el arquetipo universal a la entelequia particular.
Evidentemente, esa belleza externa emerge y se percibe en el ENTE EXTERNO sea del reino animal, vegetal, mineral etc, mas, es altamente significativo esa belleza arquetípica presente en el CUERPO de la mujer o el hombre, es quizás la BELLEZA DE LA MUJER la que tiene un poder de fascinación superior a todo ente natural, porque ella es la causa de todo DESEO, PASIÓN que captura al virya perdido a ese aspecto arquetípico de la creación, por ello el VIRYA PERDIDO AMA LO BELLO Y ABORRESE LO FEO.
Recordemos kamaradas, una verdad "oculta" que solo puede ver el doble iniciado hiperbóreo: el signo Tiphereth y su belleza arquetípica ha sido plasmado sobre la belleza increado del Símbolo Origen, misterio relacionado con el encadenamiento espiritual, lo que fascino y encadeno al espíritu eterno al orden material fue la entelequia de esa belleza creada presente en las superestructuras naturales y ese es uno de los misterios mejor guardados por los Siddhas de la Kalachakra los encargados de resignar con el SIMBOLO DEL ORIGEN al SIMBOLO SAGRADO del Pasú, al Signo del Dolor. Resignación que consistió en plasmar sobre SÍMBOLO DEL ORIGEN al SIGNO TIHPERETH, de tal manera que buscando al Símbolo del Origen el virya perdido seria victima de su TAPASIGNO arquetípico: del aspecto BELLEZA e INTELIGENCIA activa del Demiurgo belleza. Por ello, en el arquetipo Pasu y su entelequia Manu se concreta cuando el Yo espíritu se expandió ónticamente su ser en ese aspecto belleza creada del Signo del Dolor, ese virya perdido fagocitado por ese aspecto belleza desintegrará su espíritu en los espacios arquetípicos macrocosmicos nirvanicos que participa de la Monada Universal MANU. Mas la trampa de Maya se concretaría cuando el Espíritu seria encadenado por el Símbolo del Origen y su belleza increada que responde al Signo del Origen, a esa belleza creada arquetípica que responde al del Signo del Dolor.
Solo podrían saber que es de la BELLEZA increada quien es un Virya despierto dotado de facultad de anamnesia, sin ser un virya despierto esa belleza será percibida por los TAPASIGNOS edificados sobre el Signo del origen que responden al Signo al del Dolor. Ese kamarada virya despierto podía distinguir con Guiburr la diferencia entre la sublime hermosura interior de la dama hiperbórea, de esa belleza exterior que es propia de la mujer de carne o mujer EVA . Por ello la contracultura sinarca potencializa sobre la esfera de luz Macrocosmica esa belleza que participa de la pasión animal, del erotismo sexual, es decir de esa belleza sexuada que esta presente en el Microcosmos de la mujer Eva. Hoy en este presente actual toda belleza que participa del espíritu femenino esta relacionado con la PASIÓN SEXUAL con el PLACER que proviene de la fascinación que siente el virya perdido por la belleza arquetípica que esta presente en la figura anatómica de la mujer y mas aun si esa mujer es una DAMA HIPERBÓREA. Este es un tema clave para la evolución cultural de las superestructuras, porque por el AMOR que siente el virya perdido por la BELLEZA que esta presente en las entelequias naturales o culturales es producto de ser VICTIMA de la TRAMPA AL OJO que responde al Signo Tiphereth. En esta realidad cultural la entelequia de las superestructuras es mas importante su FORMA que su FUNCION, por ello el Virya AMA lo BELLO y todo sistema real artificial existente en la superestructura su entelequia estética esta relacionada con al MUJER EVA. He allí el gran logro de la Sinarquía Cultural asimilar la BELLEZA DE LA LLAVE KALACHAKRA al CUERPO FISICO de la mujer de carne, la MUJER Y SU BELLEZA ARQUETIPICA es la referencia AXIOLÓGICA que determina el valor de lo BELLO y de lo FEO. Tomemos un OBJETO CULTURAL cualquiera: un AUTO, un PERFUME, la MODA etc, todo esta relacionado con un MUJER BELLA, con esa BELLEZA que es propia de su entelequia, mas en todo ente natural o cultural esta presente detrás de la BELLEZA ARQUETIPICA que es del SIGNO DEL DOLOR se puede percibir esa BELLEZA INCREADA DEL SIGNO DEL ORIGEN, mas la arquetípica una sobresale la increada, esa belleza creada por el demiurgo y esta presente en la mujer que porta esa entelequia estética es en realidad esa belleza que fascina al Ojo y su percepción visual, un TAPASIGNO el cual que impide que la otra belleza que es increada y esta presente en esa mujer belle de igual modo, esa BELLEZA INCREADA que es del SÍMBOLO DEL ORIGEN será visible para ese Virya despierto que porta esa mirada de fuego que es de la runa GUIBURR, desde ya, ese virya podrá DISTINGUIR la belleza arquetípica, hermafrodita que es de la entelequia estética Manu presente e la mujer de carne o EVA/SHAKTY de esa belleza increada que esta presente en la Dama hiperbórea, en esa mujer espiritual: KALY/LILITH.
LA BELLEZA EXTERNA Y SU RELACION CON LA INTELIGENCIA INTERNA.
kamaradas es fundamental que el virya despierto se de cuenta que es por el aspecto INTELIGENCIA activa del signo Tiphereth presente en el el CEREBRO o " memoria arquetípica" es la causa del porque el virya despierto puede distinguir y clasificar las BELLEZAS externas que están presente en todo ente u objeto cultural que participa de la Super Estructura Cultural Macrocosmica. Por el signo Tiphereth presente en la estructura cultural interna el virya mediante el sujeto racional y cultural puede COMPARAR y RELACIONAR los entes naturales o culturales entre si y clasificarlos según esa escala axiológica que revela las diferencias estéticas existente entre lo feo a lo bello.
Así kamaradas el virya despierto dotado de facultad de Anamnesia puede ver y discernir a que RESPONDE ese ente externo, su BELLEZA revela su designio y a quien esta detrás del mismo, es decir: puede el virya despierto que ha conquistado y resignado ese aspecto arquetípico del signo Tiphereth ver y observar con su OJO DE FUEGO lo que esta detrás de su forma y función, determinar si esa belleza externa responde a las estrategias sinarcas del Pacto Cultural o a las estrategias de liberación espiritual del Pacto de Sangre.
Mas debemos advertir que como afirmaban los griegos o romanos en el MUNDO EXTERIOR toda BELLEZA esa arquetípica jamás alcanza el grado de evolución cultural que esta presente en el arquetipo invertido. En todo ente externo sea belleza arquetípica contiene un aspecto de esa BELLEZA INCREADA, si bien esa belleza del Símbolo del Origen esta presente en todo ente natural creado por demiurgo o cultural creado por la mano del hombre, en ella lo ARQUETIPICO jamás expresa lo IDEAL. Evidentemente esto es percibido por el virya despierto que puede explorar con su facultad de anamnesia el REGISTRO CULTURAL de todo ente externo y determinar por su escala estética que grado de ese VALOR IDEAL esta presente en el ENTE REAL.
Esa belleza IDEAL que esta presente en el arquetipo invertido de la Memoria Arquetípica. Debemos comprender que el ASPECTO BELLEZA permanentemente REVELA por su forma y función al DESIGNIO ARQUETIPICO DE ESE ENTE EXTERNO que es percibido por el Sujeto Anímico "cultural. racional y consciente". ES el aspecto INTELIGENCIA presente en la memoria arquetípica (estructura cultural interna) es el que clasifica los entes externos ESTÉTICAMENTE por comparación entre el ARQUETIPO UNIVERSAL y el ARQUETIPO INVERTIDO, mas será fundamental para ello ser un VIRYA DESPIERTO, un virya perdido jamás podrá trascender esa cárcel que es ser victima del arquetípico belleza, expresión divina del Demiurgo . La relación entre la belleza presente el ENTE EXTERNO se revela al YO PERDIDO como principio, arquetipo invertido en la memoria arquetípica o cerebro, será el Sujeto cultural, racional y de Conciencia el que clasifique según patrones culturales de la cultura externa a la cual esta inserto el grado de VALOR ESTETICO o BELLEZA ARQUETIPICA que porta ese ente externo en particular sobre los entes externos en general que son parte de esa misma especie.
El aspecto BELLEZA es percibido en el MUNDO EXTERIOR y esta relacionado directamente con la INTELIGENCIA que radica en Virya y su MUNDO INTERIOR, con una salvedad. en la memoria arquetípica están presentes en forma entelequial todos los arquetipos invertidos que expresan esa
entelequia estéticas naturales creadas por Demiurgo y culturales creadas por el hombre ( Logos Demiurgico, sistemas, estructuras, superestructuras, como ser el paisaje de una valle, de una montaña, de un rio, o mar, en la belleza creada del Demiurgo que esta presente en mujer, quizás la que mas impacta al virya porque tiene una referencia directa con el alma masculina, si es de un hombre con el Alma femenina, aunque debemos saber que el ALMA ES ANDROGINA del hombre a de la Mujer tema que profundizaremos amas adelante. otro tipo d e belleza es la cultural creada por la mano del hombre como ser una obra de arquitectónica, de arte, escultura, pintura, danza, música, es decir esta presente en todo lugar o cosa creada por el hombre etc). Mas, fundamentalmente debemos ver que la BELLEZA es un arquetipo universal que determina todo sistema real emergente desde la Esfera de Sombra o Esfera de Luz macro y Microcósmica, es decir; hay una conexión de sentido entre la BELLEZA que esta presente en las culturas externas con esa INTELIGENCIA que radica en la memoria arquetípica o cerebro (estructura cultural interna) A su vez esa inteligencia del sujeto cultural y consciente esta vinculada arquetípicamente con esa belleza que esta presente en los aspectos Amor del esfera afectiva la cual rige el corazón , el aspecto Poder que esta presente en el sujeto consciente o Conciencia, esos aspecto del mundo interior del Virya están determinados por esos arquetipos Universales del Demiurgo; los aspecto AMOR/SABIDURIA, BELLEZA/INTELIGENCIA y PODER/COSNCIENCIA.
Esto nos permite comprender que el MUNDO INTERIOR del Virya por esos aspectos que son los fundamento del SER y del ALMA particular, están sincronizados con esos aspectos presente en el MUNDO EXTERIOR creado por el dios Demiurgo. El virya perdido esta sincronizado su tiempo interior, inmanente con el tiempo cronológico o trascendente, lo cual lo registra arquetípicamente esos aspectos de su laberinto interior con esos arquetipos universales que participan del signo Laberinto exterior; en otras palabras, el Virya es prisionero de Si Mismo en su Alma humana y racial Pasu pero a su vez esta encarcelado en esa prisión cultural Macrocosmica creada por del Demiurgo y perfeccionada al extremos por los los Siddhas traidores, esto es así, porque existe una conexión de sentido entre el Microcosmo y su mundo interior y el Macrocosmos y su mundo exterior, en realidad el Mundo Interior o laberinto interno esta determinado contenido dentro del Mundo exterior o laberinto externo del dios Demiurgo. Mas kamaradas debemos darnos cuenta que esa conexión de sentido entre ambos laberintos adquiere relieve emergente por esa conexión biunívoca de sentido existente entre el aspecto BELLEZA que esta presente en el mundo externo y esa e INTELIGENCIA que esta presente en el mundo interno, ambos aspectos belleza e inteligencia componen por sus partes al signo Signo Tiphererth.
POR ELLO, ES IMPRESCINDIBLE QUE EL VIRYA ESTE DOTADO FACULTAD DE ANANMESIA Y DE UNA ESTRUCTURA CULTURAL INTERNA CON LA CUAL PODRA INTELIGIR Y CLASIFICAR A QUE RESPONDEN LAS BELLEZAS EXISTENTES EN EL MUNDO EXTERIOR, SEAN NATURALES, LAS DADAS POR EL DEMIURGO O LAS CULTURALES, LAS PUESTAS POR EL SEMIDIVINO VIRYA. SI ESAS BELLEZAS RESPONDEN AL SIGNODEL ORIGEN O AL SIGNO DEL DOLOR, SOLO ASI DOTADO DE ESE PENSAMIENTO PROFUNDO EL VIRYA CON SU FACULTAD TRADUCTIVA PODRA COMPRENDER LAS DIEFRENCIAS AXIOLÓGAS ENTRE UNA Y LA OTRO, UNICA FORMA PARA NO SER VICTIMA DE LOS SUPER LENGUAJES AXIOLÓGICOS QUE RESPONDEN AL SIGNO TIPHETERH.
La pregunta es ¿Porque?
Por una razón; el registro cultural del aspecto BELLEZA es VISIBLE en la superestructura, por ejemplo: esta presente en la conformación estética de todos los entes naturales o culturales entelquiados por INTERVENCIÓN del Demiurgo o los regentes de toda la super estructura cultural macrocosmico o laberinto exterior los Siddhas traidores, en esa evolución del orden material intervienen entelequial en en ella a saber: los 4 arquetipos universales con los cuales se crearon todas las cosas o entes creados en el logos terrestre. Esos 3 elementos TIERRA, AGUA y AIRE responden al ALMA universal y a la creación material del DEMIURGO, como ser todas las entelequias naturales que se manifiestan por el elementado AGUA: la belleza de un océano, de un mar, lagos, ríos cascadas, etc. Sucede lo mismo con el elemento TIERRA: montanas, desiertos, bosques, selvas, etc. De igual modo el elemento AIRE: el cielo, la noche, Sol, Luna, las estrellas, etc.
¿ Que sucede con ese 4 elemento, el elemento FUEGO?
Repuesta; este responde al Microcosmos, específicamente ese FUEGO esta vinculado con el VRIL y es la esencia volitiva del ESPÍRITU increado, ese FUEGO o VRIL o FUEGO/VRIL es parte de ese voluntad noológica denominada ESFERA EHRE DE VOLUTAD EGOICA del Microcosmos del semidivino Virya despierto.
Debemos reconocer una diferencia clave entre el ESPÍRITU INCREADO y el el ALMA CREADA. el ALMA creada esta DETERMINADA por 3 elementos demiurgicos, TIERRA, AGUA y AIRE, en cambio el elemento FUEGO nada tiene que ver con el Alma creada es propio el elemento del ESPÍRITU INCREADO, por ello, en el MICROCOSMOS esta presente esos 3 elementos que participan de los sistemas neurofisiológicos, respiratorio (aire), digestivo (agua) osteo artro muscular (tierra). Mas, como el macrocosmos esta sostenida por la monada demiurgica Manu por el ALMA DEL DEMIURGO todo lo creado por el uno en el Logos Terrestre esta determinado por uno de esos tres elementos a saber: el elemento TIERRA determina la evolución del REINO MINERAL, el elemento AGUA del REINO VEGETAL y el elemento AIRE del REINO ANIMAL. Mas el elemento FUEGO esta presente únicamente en la SANGRE del animal hombre Pasu cuando al MICROCOSMOS CREADO fue encadenado un ESPÍRITU INCREADO.
es el FUEGO INCREADO presente en la SANGRE del virya el que impulsa la evolución entelequial al ALMA Y CUERPO CREADO, o por el contrario, es ese FUEGO INCREADO el que DESPIERTA en la SANGRE del virya ese recuerdo del ORIGEN INCREADO de su ESPÍRITU ETERNO.
Con eses sos tres elementos mas 22 palabras pronunciadas por el verbo del Demiurgo fueron creados todos arquetipos universales con los cuales el Demiurgo creo esta prisión material que es el Logos Terrestre; la cual emergió al perder el Demiurgo la NORMALIDAD DE SU ESPIRITU ESFERA.
Por un MISTERIO DE AMORT la BELLEZA INCREADA que es del FUEGO del Símbolo del Origen fue plasmada en la SANGRE del animal hombre Pasu este FUEGO INCREADO EN LA SANGRE CREADA es lo que trasmuto al Pasu en el semidivino Virya, es la que dividió a la humanidad Pasu en las diferentes RAZAS MANU, por ello, no es la RAZA LO QUE LIBERA es el FUEGO/ VRIL que purifica la SANGRE del semidivino virya despierto el que le permite RECUPERAR LA NORMALIDAD, ETERNIDAD DE SU ESPÍRITU ESFERA .
Desde ya, las belleza "estéticas" que participa de toda entelequia material o ente concreto como ser la de una lago o una arquitectura es visible e impacta directamente la Ojo del virya, mas a sus ves, adquiere relevancia esas bellezas abstractos del signo Tiphererth que son visible en espacios muy oblicuos porque en ellas se percibe la BELLEZ INCREADA que esta presente en los entes externos simples o complejos entelequiados, es decir dotados de esa relación existente entre la BELLEZA ARQUETIPICA que es del DEMIURGO y la BELLEZA INCREADA que es del SIMBOLO DEL ORIGEN y que es el efecto y la causa del encadenamiento espiritual.
Los cuatro elementos constituyen la sustancia biológica de todo ser vivo del reino animal (átomos, moléculas, células, tejidos, sistemas de la todas las espacies del reino animal) mas, kamaradas, con respecto al elemento FUEGO merece un tema aparte por tener una conexión de sentido directa con la SANGRE de los seres vivos del reino animal, ese FUEGO es parte de la SANGRE demiurgica que esta presente en todas las especies del reino mineral, vegetal y animal, incluso el animal hombre Pasu creadas y puestas por el Demiurgo en este plano de significación macrocósmico. Empero, existe un FUEGO no arquetípico, noológico que procede del SIMBOLO DEL ORIGEN que esta presente en SANGRE PURA o SANGRE ASTRAL del semidivino Virya perdido o despierto, ese FUEGO VRIL proviene del YO INFINITO se manifiesta en la SANGRE PURA como VRIL. Únicamente porta ese FUEGO increado que tiene esa voluntad y ese valor que es del VRIL y de la SANGRE PURA.
En el semidivino Virya(perdido o despierto) que fluye por su SANGRE PURA el FUEGO noológico del VRIL, por el VRIL ese virya tiene esa capacidad volitiva y creativa con la cual puede recrear lo increado en lo creado; por ello esas BELLEZAS increadas que son recreadas en el Mundo Exterior por los Viryas despierto Pontífices Hiperbóreos son el producto de esa inteligencia gnóstica y noológica que es del VRIL y de ese FUEGO que es de la SANGRE PURA.
Por ello, el FUEGO arquetípico que esta presente en la SANGRE del reino animal es una copia invertida del FUEGO "divino" que solo esta presente en la SANGRE PURA semidivino VIRYA (perdido o despierto). Debemos afirmar que ese FUEGO que es del VRIL no esta presente en las SANGRES IMPURAS que es del animal hombre Pasu que no posee un espíritu increado, por ello el PASÚ puede ADMIRAR o AMAR toda ese BELLEZA arquetípica que es del Signo Tiphererth que fue "puesta" por el Demiurgo cuando creo su creación material la ESFERA REVERTIODA que es el "planeta" Tierra.
Por ultimo esta nos hace evidente un aspecto del registro óntica de todo virya el porta ese doble SANGRE, la arquetípica esta presente por el FUEGO del SIGNO DEL DOLOR y se manifiesta en el Microcosmos del Virya perdido, se hace evidente en la "SANGRE" en el ALMA y CUERPO creado que responde al Símbolo Sagrado del Pasú. Es evidente que el semidivino Virya porta esa SANGRE ARQUETIPICA que es del ALMA creada, pero de igual modo porta por poseer un ESPÍRITU ETERNO una SANGRE PURA por la cual se manifiesta el FUEGO INCREADO del VRIL.
El VIRYA DESPÍERTO por el VRIL presente en su SANGRE PURA puede conocer los designios demiurgicos de todos los arquetipos universales que participan de la creación, puede resignar sus designios y comprender sus primeras y segundas intenciones, puede neutraliza y desintegrar de su mundo interior los designios que participan por el signo Tiphereth en su Microcosmos, pero a su vez, puede "cercar y resignar" esa Belleza e inteligencia activa que se manifiesta por los objetos arquetípicos que son partes de las ENTELEQUIAS ESTETICAS del Signo Tiphereth operado en el Mundo exterior por los Siddhas traidores de Chang Shambala.
LA BELLEZA NOOLÓGICA DEL PACTO DE SANGRE.
2-Por contrapartida, existe un tipo o arquetipo de belleza no designada por el Demiurgo y es producto de esa inteligencia y belleza que proviene de mundo interno del Virya, de la inteligencia que posee el VIRYA DESPIERTO para recrear lo increado en el Mundo exterior utilizando esa BELLEZA que no es o responde al Demiurgo ni a los Siddhas traidores, es una belleza de sublime hermosura rúnica y noológica que responden a los Siddhas de Agartha. Estas fueron plasmadas en todas las culturas externas hiperbóreas y sus obras artísticas y arquitectónicas o de ingeniería civil portan un BELLEZA SUBLIME que nos permite recordar el Origen increado del espíritu eterno. El virya despierto que porta ese Ojo de Fuego que es del Ojo de Wotan o runas Guiburr puede ver en esas belleza plasmada en sus sistemas y estructuras artísticas o arquitectónicas la presencias del SIGNO DEL ORIGEN incluso, en ciertas obras colosales como el Panteón de Agrippa se puede observar sobre el signo del origen una imagen del SÍMBOLO DEL ORIGEN. Al ser percibida por el Virya que tiene predisposición gnóstica y cierto grado de pureza sanguínea esa Belleza Increada noológica plasmada en una estructura arquetípica, es arquetípica porque todo objeto cultural creado es realizado sobre un ente natural y ella es materia gravis, arquetípica, empero. al ser plasmado en ese objeto artístico o arquitectónico la presencia del SIGNO DEL ORIGEN sobre esa BELLEZA arquetípica, se resigna los TAPASIGNOS que sostiene esa belleza arquetípica y se puede ingresar a esos planos mas oblicuos en las cuales esta visible esa BELLEZA que es del SÍMBOLO DEL ORIGEN.
¿Por qué esa belleza increada tiene una relación con el Símbolo del Origen?
Repuesta: porque el SÍMBOLO DEL ORIGEN esta construido sobre una RUNA INCREADA que expresa toda la BELLEZA Y SU HERMOSURA que nos permite recordar a ELLA, tema que profundizaremos masa adelante. Por ello, el Símbolo del Origen es visible en esas DAMAS HIPERBÓREAS que por su ética noológica nos permite recordar que la CAMARADAS son las que nos vinieron a rescatar y en sus rasgos esta presente esa imagen de sublime que es del Símbolo del Origen. En otras palabras; el Símbolo del Origen es visible en la "belleza" que partica de la ética noológica de la Dama hiperbórea, en la mujer kaly o en toda mujer que porte rasgos éticos y estéticos que se corresponden con su Espíritu increado. Evidentemente esa belleza de ella fue proyectada en obras artísticas, pintura, escultura, arquitectura, incluso música, danza, canto etc, toda obra creada por la inteligencia del virya que proyecta afuera en la creado esa belleza increada que es de ELLA y es del Símbolo del Origen. Por ejemplo esa belleza esta presente en un PUENTE, en un CASTILLO o en un FRISO de un MUSEO o en los MOSAICOS de un PALACIO, para nombrar obras arquitectónicas que son percibidas arquetípicamente primero por el ALMA creada, pero será atravesada y llegara esa imagen del Símbolo del Origen al YO increado reflejo creado del espíritu eterno.
Esa belleza increada que participa de ELLA y del SÍMBOLO DEL ORIGEN se hace presente por los súper objetos axiológicos entelequiados que responden a las estrategias de liberación espiritual plasmada en el ARTE y ARQUITECTURA HIPERBOREA del PACTO DE SANGRE y son partes de un contexto axiológica que participan lenguajes axiológicos ÉTICOS y ESTÉTICOS que responden al Pacto de Sangre, en cambio esa BELLEZA creada, arquetípica sus lenguajes sinarcas solo sirven a la evolución entelequial de las superestructuras (ciencia, política, religión)las cuales responden al Pacto Cultural.
El virya despierto armado con ese discernimiento gnóstico y noológico que proviene de un estructura cultural interna Hiperbórea, podrá darse cuenta cual es una y cual es la otra, en el mundo exterior, en las culturas externas, las hiperbóreas se distinguen por esa HERMOSURA SUBLIME de sus obras "culturales" artísticas, pintura, escultura, música, danza, teatro, de igual modo esa belleza e inteligencia increada que proviene de la esfera EHRE de voluntad egoica o Símbolo del Origen es la responsable de crear colosales obras de ingeniería civil y arquitectura: puentes, carreteras, túneles, diques, castillos, teatro, museos, etc. colosales obras que tiene la capacidad de modificar la psicoregión de una cultura externa, trasmutar un RAZA y su PATRIA o NCIÓN, en definitiva es clave esa BELLEZA INCREADA para el desarrollo de una ESTRATEGIA PSICOSOCIAL del Pacto de Sangre, estrategias que responden a la ciencia de liberación espiritual de los Siddhas de Agartha.
La finalidad de esa belleza increada presente en esas colosales obras es impactar al Yo del virya, a quien contempla esa obra desde el Yo/espíritu puede intuir con la memoria de la sangre pura la presencia del SIGNO DEL ORIGEN en esa SUBLIME belleza que le permite RECORDAR lo bello increado que es del Símbolo del Origen, y del infinito actual, de los mundos eternos del dios incognoscibles.
Esa belleza por lo general es parte de un lenguaje "cultural" y si bien es arquetípica su forma estética sea de una arquitectura, escultura, pintura o musical, estas estructuras morfológicas son tapasignos "hiperbóreos" que protegen su imagen el MENSAJE CARISMATICO de los Siddhas de Agartha presentes en sus ESTRATEGIAS ESTETICAS de liberación espiritual. En el registro cultural de toda obra artística o arquitectónica hiperbórea se revela un mensaje mitológico que participa de las estrategias del Pacto de Sangre; en esos sistema reales artísticos esta presente en la SUBLIME HERMOSURA de su "forma" estética la imagen del SIMBOLO DEL ORIGEN, símbolo que es conducente por esa estética rúnica mitológica (mitología grecorromana o nórdica del Pacto de Sangre) a una verdad histórica que se revela al explorar el REGISTRO CULTURAL de esa obra HIPERBÓREA.
Esas obras y sus lenguajes tienen una suprafinalidad estética que revela el mensaje carismático de los siddhas leales, sabiduría que manifestándose en forma arquetípica, depositado sobre la inmanencia noologica del ente material, en esa PIEDRA (mármol) que es transformada en un OBJETO CULTURAL que revela un registro cultural el cual hace VISIBLE por su RÚNICA NOOLOGICA una vía gnóstica de liberación espiritual que se basa en la RESIGNACION DEL SIGNO TIPHERETH y la VISIÓN de esa BELLEZA RÚNICA que es del Símbolo del Origen. Si bien todo objeto cultural artístico es al mismo tiempo arquetípico y noológico, la arquetípico responde a esos lenguajes artísticos hiperbóreos que portan una misión táctica: impactar al Yo al Sujeto consciente y al Yo perdido o despierto, acción táctica que busca esa sublime belleza ATRAVESAR al ALMA y llegar con su mensaje carismático al ESPÍRITU del virya.
LA TRAMPOJO DEL SIGNO TIPHERETH.
Mas, ¿ que significa el término TRAMPAOJO o TRAMPA AL OJO y porque esta relacionada con el aspecto BELLEZA E INTELIGENCIA ACTIVA del DEMIURGO y el ENCADENAMIENTO ESPIRITUAL?
El trampantojo (“trampa al ojo”), tromp l’oeil (término en francés) o quadratura (término en italiano) es un hecho CULTURAL pictórico y arquitectónico CLAVE en la evolución histórica de las ARTES y fundamentalmente de la arquitectura renacentista, mas si bien es parte del engaño cultural montado por los Siddhas traidores operando desde los "cielos" de Shambala con el signo Tiphereth, debemos señalar que en este presenta actual todas las culturas externas se hallan impulsadas a concretar su entelequia Macrocosmica o suprafinalidad estética por estar mas activo que nunca en la superestructura Macrocósmica la Trampa al ojo del aspecto belleza del Demiurgo.
Esta técnica de maya es un estilo pictórico que pretende engañar al OJO y el CEREBRO humano por medio de la representación de ESPACIOS ARQUITECTÓNICOS o figuraciones que NO EXISTEN EN LA REALIDAD pero que simulan, de manera fiel, la existencia de ellas. Debemos señalar que en el orden Marcosmico esta presente en la creación el signo Tiphererth, todo lo que se percibe en el PLANO DEL CIELO en su CONCAVIDAD" CELESTE" o en el PLANO DEL SUELO, en su CONCAVIDAD "TERRESTRE" es producto de la ilusión de lo real creada por el logos demiurgico y su VOX creadora con la cual creo el LOGOS TERRESTRE o PLANETA TIERRA.
En esa creación, intervino activamente el aspecto Belleza e inteligencia activa del Demiurgo impulsando a su perfección final o entelequial a las MACROESTRUCTURAS O REINOS DEL "PLANETA" TIERRA, así todo lo que percibe el ojo humano en PLANO DEL CIELO y en al PLANO DEL SUELO es parte de esa ilusión de lo REAL que sostiene la REALIDAD fenoménica, sus entelequias naturales y culturales la belleza del signo Tiphererth. Este signo es el responsable de la puesta de sentido o cultural que encadena al Virya perdido a las bellezas arquetipicas que componen por sus partes al colosal SISTEMA REAL ARTIFICIAL KALACHAKRA, es decir; el SIGNO TIPHERETH es el EJE AXIAL de la LLAVE KALACHAKRA, sistema que sostienen los Siddhas traidores desde su ciudad Chang Shambala. Así, este EL MUNDO ARQUETIPICO es un superconceptos IDEAL que se manifiesta por lo creado por el Demiurgo en los reinos naturales existentes en la CONCAVIDAD DEL PLANO DEL SUELO: reino Mineral(elemento Tierra), reino vegetal (elemento agua), reino animal (elemento aire), reino humano (elemento fuego). Estos 4 elementos o arquetipos universales unifican ambas CONCAVIDADES, estas componen por sus partes el todo de la ESFERA REVERTIDA, o prisión ESFERICA en la cual esta APRISIONADO entre esos colosales espacios de significación marcosmico el Virya perdido encarnado en un Microcosmos Pasú.
Es claro que el VIRYA PERDIDO jamás se dará cuenta que esta encarcelado en un ""ESFERA REVERTIDA" que es la manifestación arquetípica de la MONADA UNIVERSAL o ALMA DEL DEMIURGO. En rigor a la verdad estamos aprisionados ENTRE CONCAVIDADES existiendo en el Plano del Suelo pero buscando conocer la verdad de esta creación tratando de encontrarla en el Plano del Cielo. Así el virya perdido esta atrapado entre PUERTAS, la del Plano del Suelo (O.C.E ) y la del Plano del Cielo (O.C.R). Esas PUERTAS se hacen visible por los elementos que la representan: TIERRA Y AGUA componen el PLANO DEL SUELO y AIRE Y FFUEGO el PLANO DEL CIELO. En ambas concavidades existe una PUERT X (Ji) de REGRESO a los mundo eternos del dios incognoscible, tema que profundizaremos mas adelante. Desde ya, la ciencia oficial intuye que el PLANETA TIERRA o LOGOS TERRESTRE es una prisión, mas la ciencia sinarca crea verdaderos tapasignos que tiene el poder para TAPAR con sus seudo teorías científica esa verdad oculta y esotérica, la cual solo es instruida por los SIDDHAS TRAIDORES a los SACERDOTES Y ARTISTAS GOLEN que responden al pacto cultura. De allí que la TRAMPA AL OJO es la manifestación real del Signo Tiphererth, ciencia de la ilusión de Maya que desde la edad Antigua y específicamente en la Alta edad Media con el surgimiento del RENACIMIENTO, o en la edad Moderna con el ROMANTISISMO tuvo su máxima expresión artística y arquitectónica (astrología, astronomía, mitologías y religiosas monoteístas, todas esas ciencias son el producto del Signo Tiphererth. Mas es ene este presente en el cual la superestructura macrocósmica se esta aproximando a su entelequia fina cuando ese aspecto BELLLEZA e INTELIGENCIA activa del SIGNO THIPERETH se manifiesta con todo su poder, por ejemplo: la INTELIGENCIA ARTIFICIAL y las tecnologías vinculadas a ella como las COMPUTADORAS, CELULARES, o el arte CINEMATOGRAFICO (cine), para nombrar elementos tecnológicos y científicos que expresiones "creadas" objetos culturales que participan del MUNDO HABITUAL y responden a la tácticas de desorientación estratégica del signo Tiphereth. Por ello la ciencia y tecnología actual por su par de opuesto esta relacionado con el Signo del Origen y el Signo del Dolo, mas ser{a evidente para el VIRYA DESPIERTO que esos súper lenguajes axiológicos son el enemigo mas siniestro del virya despierto, si bien existe una belleza increada y se manifiesta en lo creado por la acción del Signo del Origen, debemos darnos cuenta que la entelequias de las superestructuras es parte del plan que debe llevar a cabo la SINARQUIA MUNDIAL siguiendo lo que le ordenan el Demiurgo y los Siddhas traidores, favorece a la evolución cultural impulsada por el Signo del Dolor.
LO SUBLIME DEL ARTE Y LA ARQUITECTURA HIPERBÓREA DEL PACTO DE SANGRE.
Lo SUBLIME como categoría estética expresa a esa "belleza" que es del SIMBOLO DEL ORIGEN y esta presente en las estrategias de liberación espiritual de las razas blancas o naciones e imperios del PACTO DE SANGRE que se basaron en una CULTURA HIPERBÓREA. [/color][/b]
El kda que porta ese Ojo de Fuego que es de la runa Guiburr, sabe ver y discernir con la gnósis del Yo despierto el arte y la arquitectura HIPERBÓREO, mas allá de las arquitecturas y arte sinarca, eso es factible por estar DESPIERTO el virya hiperbóreo que ha conquistado el Selbst. El kda, héroe HIPERBÓREO puede expresar por sus arte, sea el que sea, literatura, pintura, escultura, música, danza, etc, por sus imágenes, sonidos, formas los arquetipos IDEALES que expresan al Símbolo del Origen y al Signo del Origen, tales objetos culturales "puestos" por los artistas del Pacto de Sangre permiten volver a recordar con la SANGRE el significado "oculto" (planos de significación OBLICUOS) que esta presente en las OBRAS ARTISTICAS Y ARQUITECTONICAS que portan en sus estructuras la BELLEZA increada del SIGNO DEL ORIGEN, belleza noológica que nos permite RECORDAR el ORIGEN ETERNO del ESPÍRITU INCREADO.
En otras palabras, la BELLEZA del SIMBOLO DEL ORIGEN es un de las VIAS INICIATICAS del PACTO DE SANGRE, esta vía gnóstica eran instruida por los ARTISTAS Y ARQUITECTOS HIPERBOREOS de la antigüedad CLÁSICA del mundo GRIEGO y ROMANO. Mediante estas técnicas escultóricas, pictóricas y arquitectónicas, incluso musicales instruían mediante el ARTE CLÁSICO como trasmutase en un VIRYA DESPIERTO, en un iniciado hiperbóreo. Esas vías gnósticas relacionadas con el arte y la arquitectura hiperbórea, hacían posible visualizar esa "eternidad" del Origen en sistemas reales artificiales como pinturas, esculturas, templos y monumentales edificios públicos paganos en Atenas y Roma, en realidad en toda Europa hiperbórea, o aria blanca. Los arquitectos hiperbóreos se dedicaron por siglos a plasmas al Signo del Origen en colosales arquitecturas en las cuales es factible observar la belleza SUBLIME que porta una imagen del SIMBOLO DEL ORIGEN. Por ello el CLASICISMO GRECOROMANO es el arte del espíritu por excelencia y en ellos se revela el MISTERIO DEL ENCADENAMIENTO y de la LIBERACIÓN, únicamente el ARTE Y LA ARQUITECTURA CLASICA como la existente en la mundo helénico, fundamentalmente en la ciudad de los Cesares la ROMA IMPERIAL será clave para expresar en la existencia de un MUNDO CULTURAL HIPERBOREO que RECREA con su ARTE Y ARQUITECTURA la SUBLIME BELLEZA INCREADA a imagen de la existente en AGARTHA, en esta demencial creación MATERIAL que responde a SHAMBALA.
Gracias a la existencia de esas colosales obras artísticas y arquitectónicas de sublime gracia y encanto hiperbóreo, aun es posible observar un mundo cultural que refleja en sus estructuras artísticas y arquitectónicas una imagen del SIMBOLO DEL ORIGEN que nos permite comprender que en este MUNDO DEMIURGICO los DIOSES LIBERADORES crearon un MUNDO CULTURAL que se opone al MUNDO CULTURAL SINARCA.
Así, el arte CLASICO GRECOROMANO como ser la PINTURA, la ESCULTURA, la ARQUITECTURA incluso la INGENIERIA es la causa de esa guerra cultural entre el PACTO DE SANGRE y el PACTO CULTURAL, esta guerra su causa es la necesidad estratégica que tiene el enemigo de apoderarse de las TECNICAS HIPERBÓREAS que pueden plasmar en un obra una imagen de la BELLEZA INCREADA del SIMBOLO DEL ORIGEN. Tal GUERRA se libra desde esos periodos históricos y se CONTINUA en este presente ACTUAL, presente en el cual la SINARQUIA CULTURAL ha conquistado y copiado esa ciencia hiperbórea y la utiliza para sus propios fines, es decir para impulsar la entelequia final de las superestrcuturas.
Esta ciencia en su origen era parte de la estrategia de LIBERACIÓN ESPIRITUAL de los SIDDHAS LEALES los cuales instruyeron en la edad Antigua a los artistas y arquitectos griegos y romanos en el ARTE CLASICO o CLASICISMO GRECORROMANO, , más con el tiempo y la caída de la ROMA IMPERIAL y el advenimiento de la ALTA EDAD MEDIA y el OSCURANTISMO MEDIEVAL las ciencias y arte grecorromanas fueron sistemática mente destruidas por los SACERDOTES GOLEN judeocristianos. Estos golem siguiendo lo ordenado por los SIDDHAS TRAIDORES de la faz tenebrosa destruyeron todo lo HIPERBOREO que portara el SIGNO DEL ORIGEN en ROMA y EUROPA pagana. Después de 500 años de oscurantismo siniestros y de una Europa hundida en la ignorancia y la miseria extrema, los SIDDHAS TRAIDORES ordenaron a los SACERDOTES GOLEN que construyeran la colosales CATEDRALES y en ese interregno cultural compraron a los ARTISTAS del RENACIMIENTO que se pusieron al servicio de los PRELADOS, SACERDOTES GOLEN del PACTO CULTURAL. Serán los GENIOS de las SANGRES HIPERBOREAS lo primeros en ser víctimas de la TRAICION BLANCA y de los SIDDHAS TRAIDORES, así el RENACIMIENTO sería un periodo nefasto para la SABIDURÍA HIPERBÓREA, su ciencia será degradada y copiada el surgimiento del NEOCLASICISMO renacentista otorgaría un poder cultural único a los iniciados sacerdotes golem de la SINARQUÍA MUNDIAL.
Pero el poder Real del periodo cultural del RENACIMIENTO europeo no solo se basó en COMPRAR a los grandes ingenieros, arquitectos y artistas renacentistas que eran "racialmente" hiperbóreos, pero que culturalmente fueron victimas del judeocristianismo, de la moral cristiana, etc. El logro de este periodo de la Sinarquía Judeocristiana, de la Iglesia católica Golem fue descifrar con sus arquitectos (vendidos o comprados por "oro" hebreo, ejemplo: Miguel Ángel, Brunelleschi, Rafael, etc) la INGENIERIA HIPERBOREA y construir con sus métodos y técnicas sus CATEDRALES GÓTICAS, sus CÚPULAS como la basílica de SAN PEDRO o la de Santa María del Fiore en Florencia etc.
Así el arte CLASICO otrora HIPERBOREO era usufructuada por los SACERDOTES GOLEN, específicamente seria incorporada a las CIENCIAS DE LA KALACHAKRA. El ARTE y ARQUITECTURA CLASICA que expresaba al SIGNO DEL ORIGEN ahora serviría a los fines de los SACERDOTES GOLEN y su finalidad entelequial seria : crear un estilo artístico y arquitectónico que expresando al ese logro sería el denominado TRAMPANTOJO o como afirman los SIGNO DEL ORIGEN sirviera a los fines del SÍMBOLO SAGRADO DEL PASÚ, al SIGNO ESPIRAL del SIGNO DEL DOLOR, dioses liberadores la TRAMPA AL OJO DEL SIGNO TIPHERETH.
LA TRAMPA AL OJO EN LAS CULTURAS GOLEN.
En el RENACIMIENTO este ARTE sería captado definitivamente por los SACERDOTES GOLEN DEL PACTO CULTURAL. En este periodo los DRUIDAS GOLEN recibirían de los SIDDHAS TRAIDORES las claves ocultas de la CÁBALA LUMÍNICA, ACÚSTICA Y NUMERAL con la cual la revelarían todo el poder del SIGNO TIPHERETH.
Con ese poder en sus manos los artistas del Renacimiento construirían la ciencia pictórica, escultórica y por último arquitectónica denominada la TRAMPAOJO con la cual construirían las colosales CATEDRALES, BASÍLICAS, IGLESIA, PALACIOS RENACENTISTAS, que expresaran en sus MUROS Y TECHOS DECORADOS el MITO del CREACIONISMO JUDEOCRISTIANO, la MISTICA CATÓLICA y la HISTORIA DE JESUSCRISTO, etc.
Serán el ILUSIONISMO ARQUITECTÓNICOS de la TRAMPA AL OJO el encargado de RECREAR los ESPACIOS AXIOLOGICOS ARQUITECTÓNICOS dentro de esas magnificas CATEDRALES y BASILICAS que expresaría en un espacio arquitectónico una imagen del "PARAÍSO CELESTIAL" en el INFIERNO DE MAYA. Esta realidad FICTICIA seria REAL en el MUNDO DEL DOLOR, paradoja que ni el mismísimo DEMIURGO hubiese podido imaginar. Así en el LOGOS TERRESTRE se manifestaría la ENTELEQUIA de los ARQUETIPOS UNIVERSALES que constituyen los aspectos del Uno: amor, BELLEZA y poder, las ARQUITECTURAS GOLEN constituirán una REALIDAD MORAL Y CULTURAL que hundiría a las RAZAS BLANCAS EUROPEAS en la más absurda IGNORANCIA y MISERIA producto del MITO y la SUPERSTICIÓN CRISTIANA operada por los SACERDOTES GOLEN y su TRAMPA al OJO del SIGNO TIPHERETH.
La técnica de la Trampaojo del signo Tiphereth se basa en crear SUPER ESPACIOS CULTURALES O NATURALES una ilusión "óptica" de lo real, un SUPER LENGUAJES que coincide con esos ESPACIOS ARQUETIPICOS que constituyen esa PRISION Kalachakra de la cual "nadie puede escapar".
Esa realidad ilusoria que constituye esa esfera revertida que participa el LOGOS TERRESTRE, interviene fundamentalmente el signo Tiphereth; ese signo es el responsable de sostener las BELLEZAS NATURALES presentes en todos los entes naturales y culturales existentes "dentro" de la "CONCAVIDAD del PLANO del CIELO", en los cielos arquetípicos que percibimos con nuestra mirada todas las noches. De igual modo, son las BELLEZA CULTURALES que participan de la "CONCAVIDAD del PLANO del SUELO" en la Súper Estructura Cultural Macrocósmica", bellezas que percibimos en las MACROESTRUCTURAS urbanas, etc.
El SIGNO THIPERETH en manos de los SIDDHAS TRAIDORES de CHANG SHAMBALA tienen la capacidad de ACELERAR LA ENTELEQUIA DE LAS SUPERESTRUCTURAS, ALTERAR LAS PSICOREGION NATURALES y generar BELLEZA CULTURALES que aprisionan a los Viryas perdidos que son capturados a sus ESPACIOS AXIOLOGICOS.
La TRAMPA AL OJO es parte activa de esa ciencia EXTRATERRESTRE KALACHAKRA, ciencia que tuvo su máxima expresión el la baja Edad Media.
EL RENACIMIENTO Y LA TRAMPA AL OJO DE LA KALACHAKRA.
Los SIDDHAS TRAIDORES fueron los responsables de emerger una serie de Súper LENGUAJES estéticos que portaba el SIGNO DEL ORIGEN más que servía al PLAN EVOLUTIVO DE LA LEY GENERAL MACROCOSMICA.
Seria la PINTURA y la ESCULTURA, en otro plano la ARQUITECTURA la que reproduciría la BELLEZA ARQUETÍPICA que serviría a los fines de la iglesia CATÓLICA.
En el RENACIMIENTO emergería las imágenes míticas cristianas en pinturas, esculturas CLASICAS, el arte renacentista GOLEN utilizaría el arte grecorromano para representar sus MITOS cristianos, seria la PINTURA, ESCULTURA Y ARQUITECTURA CRISTIANA ( todas presentes en las Iglesias, basílicas y CATEDRALES Golem) la ciencias de la TRAMPA AL OJO lo que alteraría la realidad de la EUROPA PAGANA convirtiéndola en una EUROPA CRISTIANA.
Los geniales artistas renacentistas, víctimas de la religión cristiana, crearán un ARTE GOLEN de una BELLEZA arquetípica casi SUBLIME, tal belleza expresaría a los ARQUETIPOS UNIVERSALES demiurgicos en su MAXIMA expresión cultural. Más aún, estos genios artistas renacentistas italianos no solo percibirán a los ARQUETIPOS UNIVERSALES demiurgicos, también percibieron por la presencia del SÍMBOLO DEL ORIGEN en sus SANGRES PURAS la BELLEZA que proviene del ESPÍRITU HIPERBOREO, es por ello que el ARTE de las ESCULTURAS y PINTURAS renacentistas seria inigualable, al ser VISIBLE en esas obras al SIMBOLO DEL ORIGEN, esta imagen del ORIGEN reflejado la pintura, escultura y ARQUITECTURA GOLEN servirían a los fines de la EVOLUCIÓN KALACHAKRA, al SIGNO DEL DOLOR.
El arte y arquitectura cristiana construiría una moral engañosa e inverosímil, generando un MUNDO CULTURAL denominado JUDEOCRISTIANO, con esa cultura religiosa desintegraría 2000 años de PAGANISMO HIPERBOREO, hasta la legado del FÜHRER ADOLFO HITLER, tema que bien comprende el CABALLERO Y DAMA TIRODAL.
RECORDEMOS: EL OBJETIVO TELEOLOGICO DEL DEMIURGO Y DE LOS SIDDHAS TRAIDORES ES EVOLUCIONAR LAS ALMAS, PERFECCIONARLAS EN CADA ENCARNACION BUSCANDO ALCANZAR SU PERFECCIÓN FINAL, LA ENTELEQUIA ONTICA MANU.
LA TRASMUTACIÓN DEL VIRYA DESPIERTO EN SIDDHA BERSERKR.
Aquí vamos a describir analógica-mente el acto por el cual el virya despierto consigue liberar al Espíritu cautivo. Tratándose de un tema de tanta profundidad e importancia no parece prudente abusar demasiado de las palabras, siendo lo más sensato el empleo intensivo del material simbólico. Con tal criterio hemos de basar la descripción en cuatro figuras correlativas, suficientemente expresivas por sí mismas como para no exigir una explicación demasiado detallada.
Como venimos haciendo a partir de la figura 28, combinamos aquí el Modelo de la Esfera para el Espíritu cautivo con la sistemática de círculos excéntricos para la estructura psíquica del virya.
En la parte superior de la figura 34 observamos al Espíritu-esfera revertido, cuyas "miradas" se reflejan en el Símbolo del Origen AB y producen el Yo despierto, fuera de la esfera de conciencia (2), en un centro focal llamado Selbst.
El virya despierto posee el Yo despierto permanentemente en el Selbst. El acto liberador consiste en que EL YO DESPIERTO CONTEMPLE, DESDE EL SELBST, EL SÍMBOLO DEL ORIGEN, PARA PERCIBIR SOBRE ÉL LA IMAGEN DEL ESPÍRITU.
Esa imagen sublime e inefable, procede del Vril, el polo increado de la esfera Ehre, desde donde todo es posible.
Pero el Espíritu-esfera está revertido, absolutamente desorientado, y la imagen que el Yo despierto recoge sobre el Símbolo del Origen es sólo un aspecto infinitesimal del Vultus Spiritus, del Rostro Espiritual. Por eso el Yo despierto, que es en verdad la manifestación local de ese mismo aspecto infinitesimal que observa como en un espejo, debe sobreponerse con valor al terror de contemplar su propio despedazamiento espiritual. De allí que la resolución del Yo despierto sólo está puesta en un propósito: localizar en la infinitud del Espíritu aquel punto pasante por donde Él contemplaba la esfera de Ella, aquel punto por el que se consumo en el Origen la traición de los Siddhas Traidores. Ese punto pasante, ese OJO DE FUEGO, es el que debe ser hallado para retornar al Espíritu esfera a la normalidad. Y el Yo despierto cuenta con un dato clave para buscarlo y encontrarlo: ÉSE ES EL ÚNICO PUNTO DE SU ESPÍRITU POR EL QUE ASOMA EL TERGUM HOSTIS, LA HOSTILIDAD ESENCIAL HACIA EL MACROCOSMOS; ES UN PUNTO DE PURO FUEGO: EL OJO DE UN VOLCÁN INFINITO, CUYA ERUPCIÓN HA DE SER MÁS POTENTE QUE LA EXPLOSIÓN DE MIL SOLES; UNA BOCA CUYO VÓMITO ÍGNEO PUEDE ABRASAR MUNDOS Y ESPACIOS. Tal es el ojo de fuego que busca contemplar el Yo despierto, reflejado en el Símbolo del Origen.
Mas ¿qué ocurre cuando el Yo despierto localiza el ojo de fuego? Respuesta: Su solo reflejo en la concavidad del Símbolo del Origen basta para que el Espíritu-esfera se APROXIME completamente a la esfera Ehre, allanando las distancias infinitas que separaban al Espíritu de su Yo Infinito. Es entonces cuando el Espíritu "está a las puertas del Vril", cuando el Vril está a punto de ser conquistado. Tal caso se ha representado en la figura 35.
Cuando el virya despierto llega a experimentar la situación de la figura 35 se puede afirmar que la liberación del Espíritu es un hecho inmediato. En ese momento el virya siente que SOBRE SÍ flota un cosmos de posibilidades: el poder del Vril sólo depende de su voluntad y su potencia es infinita. Y ES ALLÍ CUANDO DEBE DECIDIR.
El Espíritu-esfera, en efecto, puede ser ya desencadenado, revertido, vuelto a la normalidad. Pero tal reversión puede realizarse de dos maneras y por eso el virya despierto debe decidir. Un modo consiste en invertir el proceso original de la traición: ESTO LO CONSIGUE EL YO DESPIERTO INTRODUCIÉNDOSE VOLUNTARIAMENTE POR EL OJO DE FUEGO Y TORNÁNDOSE "YO ABSOLUTO" EN EL INTERIOR DE LA ESFERA NORMAL, VOLVIENDO A LA FORMA DE LA FIGURA 2. En tal caso el Espíritu-esfera, ahora "Normal", puede abandonar el Universo infernal del Demiurgo y regresar al mundo del Incognoscible.
FIGURA 35
Pero existe también otra posibilidad: QUE LA REVERSIÓN DEL ESPÍRITU SE REALICE SOBRE EL MICROCOSMOS DEL VIRYA DESPIERTO, TRASMUTANDO SU SUBSTANCIA EN VRAJA Y CONVIRTIENDO AL VIRYA EN SIDDHA INMORTAL. En la figura 36 puede verse como el Tergum hostis comienza a expandirse por las esferas del virya despierto, TRANSFORMANDO SU SANGRE EN FUEGO. Es entonces cuando el virya despierto se ve envuelto en el FUROR BERSERKR que no puede resistir ningún enemigo, cuando se convierte en un guerrero de Wotan o en un iniciado de la Orden Negra SS.
Si el virya despierto decide transmutarse en Siddha Berserkir es porque desea permanecer en Agartha, ocupando un puesto en las filas de Cristo-Lucifer para luchar contra los Siddhas Traidores de Chang-Shambalá y la Sinarquía Judía de la Tierra. En la figura 37, por último, se ha representado a uno de estos seres dotados de un valor infinito y, por sobre todo, "de un honor que es su lealtad".
FUNDAMENTOS DE LA SABIDURÍA HIPERBÓREA.
NIMROD DE ROSARIO.
"El Espíritu-esfera, en efecto, puede ser ya desencadenado, revertido, vuelto a la normalidad. Pero tal reversión puede realizarse de dos maneras y por eso el virya despierto debe decidir. Un modo consiste en invertir el proceso original de la traición: ESTO LO CONSIGUE EL YO DESPIERTO INTRODUCIÉNDOSE VOLUNTARIAMENTE POR EL OJO DE FUEGO Y TORNÁNDOSE "YO ABSOLUTO" EN EL INTERIOR DE LA ESFERA NORMAL, VOLVIENDO A LA FORMA DE LA FIGURA 2. El espíritu-esfera, ahora "Normal", puede abandonar el Universo infernal del Demiurgo y regresar al mundo del Incognoscible.
Pero existe también otra posibilidad: QUE LA REVERSIÓN DEL ESPÍRITU SE REALICE SOBRE EL MICROCOSMOS DEL VIRYA DESPIERTO, TRASMUTANDO SU SUBSTANCIA EN VRAJA Y CONVIRTIENDO AL VIRYA EN SIDDHA INMORTAL. En la figura 36 puede verse como el Tergum hostis comienza a expandirse por las esferas del virya despierto, TRANSFORMANDO SU SANGRE EN FUEGO. Es entonces cuando el virya despierto se ve envuelto en el FUROR BERSERKR que no puede resistir ningún enemigo, cuando se convierte en un guerrero de Wotan o en un iniciado de la Orden Negra SS.
VVV Y VRIL