FORO QUINTADOMINICA

1RA PARTE.
DIFERENCIAS ENTRE LA BELLEZA ARQUETIPICA DEL PACTO CULTURAL: DEL SIGNO DEL DOLOR Y LA BELLEZA RÚNICA DEL PACTO DE SANGRE: DEL SIGNO DEL ORIGEN.

Es importante distinguir entre la belleza arquetípica del Signo del Dolor que responde al plan evolutivo de los Siddhas traidores y la Kalachakra de la sublime belleza increada del Signo del Origen.

EL SIGNO TIPHERETH SIGNIFICADO Y LA CABALA HEBREA.

aclaración. No nos interesa explorar al siniestro signo Tiphereth menos aun su relación directa con la cábala hebrea, mas daremos unos datos que son significativos para poder explorar el poder que tiene en la LLAVE KALACHAKRA y sus cábalas visibles acústica y numeral (sonido y designio), y la mas poderosa es la invisible la cábala lumínica (imagen, designio y forma) relacionada directamente con el aspecto Belleza e inteligencia activa del Demiurgo.

Tiphereth es el medio del árbol. Cinco Sefirot lo rodean: arriba están Chesed a la derecha (sur) y Gevurah a la izquierda (norte), y abajo están Netzach a la derecha, Hod a la izquierda, y Sí directamente debajo. Juntos, estos seis son una sola entidad Zer Anpin, que es la contraparte masculina de la sefirá femenina Malkuth. En ciertos contextos, Tiferet solo representa todas las sefirot de Zer Anpin, de modo que todo el árbol aparece con solo cinco sefirot: Keter, Chochma, Binahtiferet y Malkhut.

Como referencia directa con la Llave Kalachakra Tiphereth se relaciona con el SOL, y la LUZ SOLAR, con la IMAGEN y sus FORMAS y COLORES , por ello es conformados de designios como tal, ocupa un lugar central en la cara inferior del Árbol de la Vida, de la misma manera que el SOL o logos Solar está en el centro del Sistema Solar y tiene una conexión directa de sentido con la TIERRA o Logos Terrestre, todo lo creado y existente en esta esfera terrestre que es el "planeta" Tierra esta sostenido por los rostros y aliento del dios Uno o Demiurgo de esta creación. En la cabal hebrea el signo Tiphereth es el sendero conducente desde MALKHUT o Logos Terrestre a KETHER o logos Solar. El SOL es el centro de nuestro sistema astronómico local y esta vinculado con la VIDA misma en la TIERRA .
El SOL esta representado por el sephirot KETHER, su manifestación es por medio del sephirot TIPHERTH que se hace visible por la LUZ que da VIDA e ILUMINA todo la BELLEZA existente creado en el sephirot MALKHUT, a pesar de que NADA SE CREO A SI MISMO Y TODO LO CREADO SE CREO POR LO INCREADO, LO CREADO ESTA SOSTENIDO POR ESE VOLUNTAD INCREADA QUE ES DEL MISMISIMO DIOS DEMIURGO.
Mas es clave distinguir en lo creado u designado por el Demiurgo esta presente lo increado que es de los mundo eternos del dios incognoscible.
. Tema que ingresaremos a explorar en los próximos artículos.

LA BELLEZA DEL SIGNO TIPHERETH EN LAS ESTRATEGIAS DEL PACTO CULTURAL.

1- La belleza e inteligencia activa del signo Tiphererth está presente en todo designio arquetípico natural o cultural que contribuye activamente con el encadenamiento espiritual de los Siddhas traidores y la Sinarquía Mundial, impulsa la la evolución entelequial de las SUPERESTRUCTURAS NATURALES Y CULTURALES del ORDEN MACROCOSMICO. Esa belleza arquetípica esta determinada por el SIGNO DEL DOLOR, es decir: genera esa BELLEZA un tipo de DOLOR/PLACER que esta vinculado arquetípicamente con el ALMA y su percepción sensorial.
Tal PLACER, GOZO, REGOSIJO que siente el alma del pasú virya perdido al contemplar las bellezas naturales creadas por del Demiurgo o culturales creadas o generadas por el mismísimo hombre, es el producto de la presencia del signo Tiphererth o aspecto belleza e inteligencia activa desplegada en la memoria arquetípica o cerebro. Al percibir el YO despierto ese ARQUETIPO UNIVERSAL que participa del aspecto BELLEZA del signo Tiphereth en un ente natural o cultural, que esta en el mundo exterior, este ente externo su belleza impacta los arquetipos invertidos de la MEMORIA ARQUETIPICA que responden al signo Tiphererth, más será el aspecto INTELIGENCIA del signo Tiphererth presente en el sujeto racional el que podrá clasificar el grado de belleza que tiene ese ente externo. Por comparación la INTELIGENCIA RELACIONA LA BELLEZA DEL ARQUETIPO UNIVERSAL que es parte del mundo exterior con su COPIA INVERTIDA que es parte de la Memoria Arquetípica o mundo interior del Virya despierto y será la INTELIGENCIA del sujeto consciente el que clasifique el grado de belleza que esta presente en el ente externo. La operación es la siguiente: la INTELIGENCIA del sujeto racional mediante el sujeto cultural compara el belleza entelequial de ARQUETIPO INVERTIDO de la memoria arquetípica con la belleza que esta presente en el ente externo y de esa relación emerge un significado racional que clasifica en un lenguaje conceptual el grado de BELLEZA arquetípica que esta presente en ente externo. En ello interviniente la ESFERA SENSORIAL y sus sentidos VISUAL y AUDITIVA, relacionados con órgano del OJO y del OIDO, órganos arquetipicas que en el microcosmos pasu son los encargadas de percibir la imagen y el sonido, es decir, de captar con sus sentidos el designio del ente externo, a posteriori, esa imagen del ente externo y su designio arquetípico es afirmada como principio invertido en la memoria arquetípica, será el SUJETO RACIONAL y el CULTURAL el que relaciones a ese arquetipo invertido con otros arquetipos invertidos que participan del mismo contexto axiológico, de esa relación y comparación entre arquetipos invertidos emergerá de su estructura cultural (memoria arquetípica) una serie de significados emergentes que serán sus conceptos aprehendidos por el SUJETO CULTURAL y comprendido su valor por el SUJETO COSNCIENTE, el cual, mediante un lenguaje: oral, visual, gestual, postural, etc, emitirá un significado cultural clasificando según el grado de BELLEZA, en todo caso de la FEALDAD, al ente externo natural o cultural existente en el mundo exterior el cual, recordemos, es el responsable de impresionar la esfera sensorial y sensitiva del Virya perdido y capturar su atención y postura de sentido.

MATRIZ ESENCIAL (DESIGNIO CARACOL, "SER SN SI" ) Y LAS MATRICES FUNCIONALES (DESIGNIO SERPIENTE,"SER PARA EL HOMBRE") DEL LOS ENTES NATURALES U OBJETOS CULTURALES Y SU EVOLUCIÓN ENTELEQUIAL .

Debemos comprender una verdad arquetípica existe una belleza entelequiada estéticamente determinada según parámetros arquetípicos y culturales que clasifican que cosa es bella o no lo es, es decir: existe una variable estética universal que en general reconoce la belleza arquetípica mas allá de lo particular, aunque paradójicamente, todo ente externo, su arquetipo universal revela su BELLEZA por lo particular del ente externo. Esa belleza universal esta presente en la MATRIZ ESENCIAL la cual representa la FORMA/IMAGEN que fue plasmada por el Demiurgo en el ARQUETIPO UNIVERSAL, el cual, desde el PLANO ASTRAL sostiene a todos los entes externos que participan del espacio axiológico del orden material. En lo universal del arquetipo se halla subpuesto en la MATRIZ ESENCIAL del designio Caracol, en el designio el "ser en si" del ente externo.
En la MATRIZ ESENCIAL esta la FORMA/ IMAGEN FIJA que constituye la estructura morfológica que designa (belleza) del ARQUETIPO UNIVERSAL, mas en las MATRICES FUNCIONALES del logos kundalini se hallan los diferentes ESQUEMAS DE SI MISMOS que se van plasmando en el la estructura ónticotemporal ente externo a medida que evoluciona ónticamente su "ser" y biológicamente su "forma" buscando arribar a su entelequia o perfección final. En ese impulso evolutivo del logos kundalini interviene activamente en el designio el "ser para el hombre"; el aspecto belleza e inteligencia activa de Signo Tiphereth, con su logos conformador de formas, individualiza al ente externo y por su forma en particular lo diferencia de otros entes externos que participan del mismo contexto axiológico que sostiene el arquetipo universal .
En otras palabras, lo primero que se percibe sobre el ente externo y se revela a la ESFERA SENSORIAL y específicamente a su percepción visual es el TAPASIGNO, la forma/imagen fija la cual participa del designio el "SER EN SI" lo universal del genero, mas, una vez percibido al designio, a su MATRIZ ESENCIAL esta cae en la ESFERA DE SOMBRA y queda VISISBLE el ente externo y sus MATRICES FUNCIONALES, es decir, lo UNIVERSAL DEL ENTE EXTERNO LE DA PASO A LO PARTICULAR A LO INDIVIDUAL, así, el tapasigno presente en el DESIGNIO CARACOL, dará paso al DESIGNIO D ELA SAERPIENTE el cual actualiza en las MATRICES FUNCIONALES del designio: el "SER PARA EL HOMBRE, lo particular individual de la especie los procesos evolutivos que individualizan a ese ente en particular del arquetipo universal.
El Virya percibirá por la MATRIZ ESENCIAL a lo UNIVERSAL y por las MATRICES FUNCIONALES a lo PARTICULAR, mas serán las MATRICES FUNCIONALES serán las que revelan lo PARTICULAR del ente externo, las matrices funcionales son la responsables de impulsar la evolución arquetípica de ese ente externo en particular mas allá de lo universal. Por el DESIGNIO SERPIENTE el ente externo busca arribar a su ENTELEQUIA FINAL, y toda entelequia o perfección final de todo ente natural o cultural existente en orden material es impulsado por sus MATRICES FUNCIONALES y su "llegar a ser" por el ASPECTO BELLEZA E INTELIGENCIA ACTIVA DEL SIGNO TIPHPERETH.
El ente externo natural u objeto cultural como ser un animal, persona o cosa, porta una IMAGEN FIJA en su registro óntico, imagen que determina la forma del ARQUETIPO UNIVERSAL, esa IMAGEN/FORMA hace VISIBLE al ente u objeto que participa del arquetípica universal, así todo DESIGNIO ARQUETIPICO se revela al virya y se hace visible al Virya por la MATRIZ ESENCIAL, la cual esta sostenida por el ARQUETIPO UNIVERSAL por un SIDDHA TRAIDOR un entidad de la jerarquía encargada de sostener con su potencia arquetípica ASTRAL la forma estructural que define a toda una ESPECIE sea del reino: mineral, vegetal o animal, cada ESPECIE en particular existente en la creación incluso el GENERO HUMANO esta sostenida por la VOLUNTAD ARQUETIPICA del DEMIURGO y los SIDDHAS TRAIDORES y su LLAVE KALACHAKRA, en realidad por el ASPECTO BELLEZA E INTELIGENCIA ACTIVA DEL DEMIURGO.
[/b] Entonces ¿ donde se halla las diferencias que nos permiten comprender que una especie es diferente a ese otras especies o un ente de esa especie en particular es diferentes o otro ente de la misma especie. responde a otro especie?
Esas diferencias NO son visibles en al MATRIZ ESENCIAL del designio Caracol, porque esa IMAGEN que participa del designio de tal o cual ente es FIJA, siempre es el TAPASIGNO de su registro óntico, mas SI son visibles esa BELLEZA arquetípica por los cambios evolutivos que impulsan en su forma estructural y morfológica las MATRICES FUNCIONALES del designio Serpiente.

EL ARQUETIPO PASÚ O VIRYA PERDIDO Y VIRYA DESPIERTO.

Por ejemplo, tomemos el mas poderoso arquetipo creado por el Demiurgo en la creación material; el animal hombre Pasú, la imagen/forma FIJA que esta presente en su registro óntico que sostiene su MATRIZ ESENCIAL y esta representada por el designio CARACOL lo determina por el signo Tiphereth, y su logos confirmador a loa forma HUMANA que esta presente del esquema de si Mismo, por lo HUMANO que participa del ARQUETIPO UNIVERSAL PASÚ/MANU todos los individuos existentes sea de la RAZA que SEA son en principio SERES HUMANOS PASUES.
Todo cambio cuando es encadenado un ESPÍRITUI ETERNO a ALMA CREADA o ALMA DEL PASU, es el espíritu increado el que modifican los procesos evolutivos de su estructura anatómica y morfológica del animal hombre Pasú. Mas esos cambios serán VISIBLES por las MATRICES FUNCIONALES presente en el designio "EL SER PARA EL HOMBRE" el que revela lo particular de la especie, la que determinaran el grado de evolución estética del sus diferencias morfológicas que diferencian a ese árbol de otro árbol de la misma especie o de diferentes especies. Antes que nada hay que comprender que en el mundo REAL en el orden material, en cualquiera de sus reinos, mineral, vegetal y animal NO EXISTEN DOS COSAS IGUALES, SI EXISTIERA SERIAN LA MISMA COSA, empero esa verdad es REAL en las MATRICES FUNCIONALES, por el contrario en la MATRIZ ESENCIAL todos los entes incluso el animal hombre Pasú son iguales. Mas serán diferentes por las MATRICES FUNCIONALES SOSTIENEN POR EL DESIGNIO, EL "SER PARA EL HOMBRE " AL ARQUETIPO PARTICULAR, lo INDIVIDUAL que es del ente externo el que revele las diferencias existentes entre las especies o entre los entes que participan de una misma especie . [/b]

Por ello, los griegos y los romanos, civilizaciones e imperios del Pacto de Sangre afirmaban la existencia de las 4 ARTES MAYORES HIPERBÓREAS que portaban esa excelencia estética como ética que portan una imagen del SIGNO DEL ORIGEN y del SIGNO DEL DOLOR a saber: POLITICA, CIENCIA y RELIGION y ARQUITECTURA, arquetipos psicosociales que abarca en GENERAL todas las culturas externas, empero existen en esas artes REGISTROS CULTURALES HIPERBÓREOS que responden a las estrategias del PACTO DE SANGRE, aunque la degradación cultural de todas las artes hiperbóreas por la Sinarquía golen lograron lo imposible que esas ARTES HIPERBOREAS sean relacionadas e incorporadas a la estrategias del PACTO CULTURAL. Mas, también se hallan en la 4 ARTES MENORES a saber: PINTURA, ESCULTURA, MUSICA y DANZA, cuando esas artes son hiperbóreas su belleza expresa al Origen, va dirigida en forma PARTICULAR al virya despierto para que este pueda comprender que esa sublime belleza creada NOS PERMITE RECORDAR EL ORIGEN ETERNO DEL ESPÍRITU INCREADO.
Es evidente que de igual modo la Sinarquía Mundial se dedico a degradar rápidamente las 4 artes menores, y sobre esa imagen que es de la belleza increada que responde al Signo del Origen plasmaron determinados designios sobre esas artes que ocultarían con sus TAPASIGNOS esa SUBLIME BELLEZA que es del SIMBOLO DEL ORIGEN y seria suplantada por esa BELLEZA ARQUETIPICA que incorporo a esos lenguajes artísticos a las estrategias culturales del PACTO CULTUIRAL.
Ese virya perdido victima del signo Tiphereth quedara determinado a esos designios divinos que lo refunden en el aspecto amor y poder del Demiurgo. Como afirman los Fundamentos: será por ultimo el SUJETO COSNCIENTE el que proyecta esos significados en un lenguajes cultural los cuales puede clasificar culturalmente el valor estético del ente externo, así esa, persona, lugar o cosa que es percibida en el mundo exterior será clasificada estéticamente según parámetros culturales vigentes en la estructura cultural interna o en la cultura externa en la cual esta inserto el virya, en definitiva, será el virya con la INTELEGENCIA del signo Tiphereth el que clasifique si esa "cosa" es BELLA o menos bella, es" FEA".
Tema a profundizar kamaradas, porque la BELLEZA es un arquetipo universal, su par de opuesto es la FEALDAD, pero existen reglas estéticas, artísticas como ser: proporción, simetría, equilibrio, armonía, etc, las cuales clasifican según esos parámetros conceptuales al arquetipo universal BELLEZA y su par opuesto la FEALDAD, es decir: la FEALDAD también es un arquetipo universal que esta relacionado con su opuesto universal la BELLEZA, así como el BIEN es del SIGNO DEL ORIGEN tiene una conexión de sentido con su par opuesta el MAL que es del SIGNO DEL DOLOR. Por ello es tan difícil determinar en la BELLEZA a que responde si al SIGNO DEL ORIGEN o al SIGNO DEL DOLOR, esto es realidad porque ALMA Y ESPÍRITU están unificados en el MICROCOSMOS del animal hombre Pasu trasmutado en VIRYA PERDIDO. De tal modo que el PASU al ser PURA ALMA CREADA y carecer de un ESPÍRITU INCREADO no tiene la INTELIGENCIA para clasificar la BELLEZA al estar designado por el SIGNO DEL DOLOR en cambio, el VIRYA PERDIDO al poseer su ALMA UN ESPÍRITU INCREADO porta una INTELIGENCIA que le permite CREAR BELLEZA e inclusive si es un virya despierto podrá discernir por la lógica racional del Sujeto Cosnciente y su gnósis interior a que responde esa BELLEZA si al Pacto Cultural y al Signo del Dolor o o al Pacto de Sangre y el Signo del Origen. (estudiar tomo 2 y 3 de los Fundamentos).

Toda belleza externa emerge y se percibe en el ENTE EXTERNO sea del reino animal, vegetal, mineral etc, mas, es altamente significativo esa belleza arquetípica presente en el CUERPO de la mujer, es quizás la BELLEZA DE LA MUJER la que tiene un poder de fascinación superior a toda belleza que esta presente en ente natural, por ello la BELLEZA de su CUERPO es la causa de todo DESEO, PASIÓN, AMOR, esto es producto de la fascinación que genera y captura al virya perdido que es VICTIMA de ese aspecto arquetípico de la creación, por ello el VIRYA PERDIDO AMA LO BELLO Y ABORRESE LO FEO.
Recordemos kamaradas, una verdad "oculta" que solo puede ver el doble iniciado hiperbóreo: el signo Tiphereth y su belleza arquetípica ha sido plasmado sobre la belleza increado del Símbolo Origen, misterio relacionado con el encadenamiento espiritual, lo que fascino y encadeno al espíritu eterno al orden material fue la entelequia de esa belleza creada presente en las superestructuras naturales y ese es uno de los misterios mejor guardados por los Siddhas de la Kalachakra los encargados de resignar con el SIMBOLO DEL ORIGEN al SIMBOLO SAGRADO del Pasú, al Signo del Dolor. Resignación que consistió en plasmar sobre SÍMBOLO DEL ORIGEN al SIGNO TIHPERETH, de tal manera que, el virya buscando la verdad de su existencia al arribar a un lenguaje que lo aproxime a ese espacio de significación que revela por el Símbolo del Origen la verdad de su encadenamiento o de su liberación rápidamente será victima de su TAPASIGNO arquetípico: el aspecto BELLEZA e INTELIGENCIA activa del Demiurgo . Por ello, en el arquetipo Pasu su entelequia Manu se concreta cuando el Yo espíritu se expandió ónticamente su ser en ese aspecto belleza Macrocosmica que lo refunde en el aspecto Amor del Demiurgo o en alguno de los cientos lenguajes en los cuales el aspecto BELLEZA es conducente al aspecto AMOR y PODER del dios demiurgo.
Ese virya perdido fagocitado por ese aspecto belleza desintegrará su espíritu en los espacios arquetípicos macrocosmicos nirvanicos que participa de la Monada Universal MANU. Mas la trampa de Maya se concretaría cuando el Espíritu seria encadenado por el Símbolo del Origen y su belleza increada que responde al Signo del Origen, a esa belleza creada arquetípica que responde al del Signo del Dolor.
Solo podrían saber que es de la BELLEZA increada quien es un Virya despierto dotado de facultad de anamnesia, sin ser un virya despierto esa belleza será percibida por los TAPASIGNOS edificados sobre el Signo del origen que responden al Signo al del Dolor. Ese kamarada virya despierto podía distinguir con Guiburr la diferencia entre la sublime hermosura interior de la dama hiperbórea, de esa belleza exterior que es propia de la mujer de carne o mujer EVA . Por ello la contracultura sinarca potencializa sobre la esfera de luz Macrocosmica esa belleza que participa de la pasión animal, del erotismo sexual, es decir de esa belleza sexuada que esta presente en el Microcosmos de la mujer Eva. Hoy en este presente actual toda BELLEZA participa de ese PAR DE OPUESTO que participa de todos los arquetipos universales como ser DIOS y DIABLO, bien y mal, masculino y femenino, macho y hembra, etc. Es la belleza y la inteligencia que se halla detrás de ella, la de su MATRIZ ESENCIAL contenida en la monada universal Manú la que genera esa fascinación que siente el virya perdido por la belleza arquetípica que esta presente en la figura anatómica de la mujer y mas aun si esa mujer es una DAMA HIPERBÓREA. Este es un tema clave para la evolución cultural de las superestructuras, porque por el AMOR que siente el virya perdido por la BELLEZA que esta presente en las entelequias naturales o culturales es producto de ser VICTIMA de la TRAMPA AL OJO que responde al Signo Tiphereth. En esta realidad cultural la entelequia de las superestructuras es mas importante su FORMA que su FUNCION, por ello el Virya AMA lo BELLO y todo sistema real artificial existente en la superestructura su entelequia estética esta relacionada con la BELLEZA ARQUETIPICA, referencia AXIOLÓGICA que determina el valor de lo BELLO y de lo FEO en todas las cosas concretas o abstractas.

LA BELLEZA EXTERNA Y SU RELACION CON LA INTELIGENCIA INTERNA.

kamaradas es fundamental que el virya despierto se de cuenta que es por el aspecto INTELIGENCIA activa del signo Tiphereth presente en el el CEREBRO o " memoria arquetípica" es la causa del porque el virya despierto puede distinguir y clasificar las BELLEZAS externas que están presente en todo ente u objeto cultural que participa de la Super Estructura Cultural Macrocosmica. Por el signo Tiphereth presente en la estructura cultural interna el virya mediante el sujeto racional y cultural puede COMPARAR y RELACIONAR los entes naturales o culturales entre si y clasificarlos según esa escala axiológica que revela las diferencias estéticas existente entre lo feo a lo bello.
Así kamaradas el virya despierto dotado de facultad de Anamnesia puede ver y discernir a que RESPONDE ese ente externo, su BELLEZA revela su designio y a quien esta detrás del mismo, es decir: puede el virya despierto que ha conquistado y resignado ese aspecto arquetípico del signo Tiphereth ver y observar con su OJO DE FUEGO lo que esta detrás de su forma y función, determinar si esa belleza externa responde a las estrategias sinarcas del Pacto Cultural o a las estrategias de liberación espiritual del Pacto de Sangre.

Esa belleza IDEAL que esta presente en el arquetipo invertido de la Memoria Arquetípica. Debemos comprender que el ASPECTO BELLEZA permanentemente REVELA por su forma y función al DESIGNIO ARQUETIPICO DE ESE ENTE EXTERNO que es percibido por el Sujeto Anímico "cultural. racional y consciente". ES el aspecto INTELIGENCIA presente en la memoria arquetípica (estructura cultural interna) es el que clasifica los entes externos ESTÉTICAMENTE por comparación entre el ARQUETIPO UNIVERSAL y el ARQUETIPO INVERTIDO, mas será fundamental para ello ser un VIRYA DESPIERTO, un virya perdido jamás podrá trascender esa cárcel que es ser victima del arquetípico belleza, expresión divina del Demiurgo . La relación entre la belleza presente el ENTE EXTERNO se revela al YO PERDIDO como principio, arquetipo invertido en la memoria arquetípica o cerebro, será el Sujeto cultural, racional y de Conciencia el que clasifique según patrones culturales de la cultura externa a la cual esta inserto el grado de VALOR ESTETICO o BELLEZA ARQUETIPICA que porta ese ente externo en particular sobre los entes externos en general que son parte de esa misma especie.
El aspecto BELLEZA es percibido en el MUNDO EXTERIOR y esta relacionado directamente con la INTELIGENCIA que radica en Virya y su MUNDO INTERIOR, con una salvedad. en la memoria arquetípica están presentes en forma entelequial todos los arquetipos invertidos que expresan esa
entelequia estéticas naturales creadas por Demiurgo y culturales creadas por el hombre ( Logos Demiurgico, sistemas, estructuras, superestructuras, como ser el paisaje de una valle, de una montaña, de un rio, o mar, en la belleza creada del Demiurgo que esta presente en mujer, quizás la que mas impacta al virya porque tiene una referencia directa con el alma masculina, si es de un hombre con el Alma femenina, aunque debemos saber que el ALMA ES ANDROGINA del hombre a de la Mujer tema que profundizaremos amas adelante. otro tipo d e belleza es la cultural creada por la mano del hombre como ser una obra de arquitectónica, de arte, escultura, pintura, danza, música, es decir esta presente en todo lugar o cosa creada por el hombre etc). Mas, fundamentalmente debemos ver que la BELLEZA es un arquetipo universal que determina todo sistema real emergente desde la Esfera de Sombra o Esfera de Luz macro y Microcósmica, es decir; hay una conexión de sentido entre la BELLEZA que esta presente en las culturas externas con esa INTELIGENCIA que radica en la memoria arquetípica o cerebro (estructura cultural interna) A su vez esa inteligencia del sujeto cultural y consciente esta vinculada arquetípicamente con esa belleza que esta presente en los aspectos Amor del esfera afectiva corazón , el aspecto Poder que esta presente en la Conciencia o "cerebro" esos aspecto del mundo interior del Virya están determinados por esos arquetipos Universales del Demiurgo; los aspecto AMOR/SABIDURIA, BELLEZA/INTELIGENCIA y PODER/COSNCIENCIA.
Esto nos permite comprender que el MUNDO INTERIOR del Virya por esos aspectos que son los fundamento del SER y del ALMA particular, están sincronizados con esos aspectos presente en el MUNDO EXTERIOR creado por el dios Demiurgo. El virya perdido esta sincronizado su tiempo interior, inmanente con el tiempo cronológico o trascendente, lo cual lo registra arquetípicamente esos aspectos de su laberinto interior con esos arquetipos universales que participan del signo Laberinto exterior; en otras palabras, el Virya es prisionero de Si Mismo en su Alma humana y racial Pasu pero a su vez esta encarcelado en esa prisión cultural Macrocosmica creada por del Demiurgo y perfeccionada al extremos por los los Siddhas traidores, esto es así, porque existe una conexión de sentido entre el Microcosmo y su mundo interior y el Macrocosmos y su mundo exterior, en realidad el Mundo Interior o laberinto interno esta determinado contenido dentro del Mundo exterior o laberinto externo del dios Demiurgo.
SOLO UN VIRYA DESPIERTO DOTADO DE FACULTAD DE ANAMNECIA PODRA VER CON SU OJO DE FUEGO DISTINGUIR ESA VERDAD QUE ES DEL SIGNO DEL ORIGEN DE LA MENTIRA DEL SIGNO DEL DOLOR, UNICA FORMA PARA NO SER VICTIMA DE LOS SUPER LENGUAJES AXIOLÓGICOS QUE RESPONDEN AL SIGNO TIPHETERH.

La pregunta es ¿Porque?

Por una razón; el registro cultural del aspecto BELLEZA es VISIBLE en la superestructura, por ejemplo: esta presente en la conformación estética de todos los entes naturales o culturales entelquiados por INTERVENCIÓN del Demiurgo o los regentes de toda la super estructura cultural macrocosmico o laberinto exterior los Siddhas traidores, en esa evolución del orden material intervienen entelequial en en ella a saber: los 4 arquetipos universales con los cuales se crearon todas las cosas o entes creados en el logos terrestre. Esos 3 elementos TIERRA, AGUA y AIRE responden al ALMA universal y a la creación material del DEMIURGO, como ser todas las entelequias naturales que se manifiestan por el elementado AGUA: la belleza de un océano, de un mar, lagos, ríos cascadas, etc. Sucede lo mismo con el elemento TIERRA: montanas, desiertos, bosques, selvas, etc. De igual modo el elemento AIRE: el cielo, la noche, Sol, Luna, las estrellas, etc.

¿ Que sucede con ese 4 elemento, el elemento FUEGO?

Repuesta; este responde al Microcosmos, específicamente ese FUEGO esta vinculado con el VRIL y es la esencia volitiva del ESPÍRITU increado, ese FUEGO o VRIL o FUEGO/VRIL es parte de ese voluntad noológica denominada ESFERA EHRE DE VOLUTAD EGOICA del Microcosmos del semidivino Virya despierto.
Debemos reconocer una diferencia clave entre el ESPÍRITU INCREADO y el el ALMA CREADA. el ALMA creada esta DETERMINADA por 3 elementos demiurgicos, TIERRA, AGUA y AIRE, en cambio el elemento FUEGO nada tiene que ver con el Alma creada es propio el elemento del ESPÍRITU INCREADO, por ello, en el MICROCOSMOS esta presente esos 3 elementos que participan de los sistemas neurofisiológicos, respiratorio (aire), digestivo (agua) osteo artro muscular (tierra). Mas, como el macrocosmos esta sostenida por la monada demiurgica Manu por el ALMA DEL DEMIURGO todo lo creado por el uno en el Logos Terrestre esta determinado por uno de esos tres elementos a saber: el elemento TIERRA determina la evolución del REINO MINERAL, el elemento AGUA del REINO VEGETAL y el elemento AIRE del REINO ANIMAL. Mas el elemento FUEGO esta presente únicamente en la SANGRE del animal hombre Pasu cuando al MICROCOSMOS CREADO fue encadenado un ESPÍRITU INCREADO.
es el FUEGO INCREADO presente en la SANGRE del virya el que impulsa la evolución entelequial al ALMA Y CUERPO CREADO, o por el contrario, es ese FUEGO INCREADO el que DESPIERTA en la SANGRE del virya ese recuerdo del ORIGEN INCREADO de su ESPÍRITU ETERNO.
Con eses sos tres elementos mas 22 palabras pronunciadas por el verbo del Demiurgo fueron creados todos arquetipos universales con los cuales el Demiurgo creo esta prisión material que es el Logos Terrestre; la cual emergió al perder el Demiurgo la NORMALIDAD DE SU ESPIRITU ESFERA.
Por un MISTERIO DE AMORT la BELLEZA INCREADA que es del FUEGO del Símbolo del Origen fue plasmada en la SANGRE del animal hombre Pasu este FUEGO INCREADO EN LA SANGRE CREADA es lo que trasmuto al Pasu en el semidivino Virya, es la que dividió a la humanidad Pasu en las diferentes RAZAS MANU, por ello, no es la RAZA LO QUE LIBERA es el FUEGO/ VRIL que purifica la SANGRE del semidivino virya despierto el que le permite RECUPERAR LA NORMALIDAD, ETERNIDAD DE SU ESPÍRITU ESFERA .

Los cuatro elementos constituyen la sustancia biológica de todo ser vivo del reino animal (átomos, moléculas, células, tejidos, sistemas de la todas las espacies del reino animal) mas, kamaradas, con respecto al elemento FUEGO merece un tema aparte por tener una conexión de sentido directa con la SANGRE de los seres vivos del reino animal, ese FUEGO es parte de la SANGRE demiurgica que esta presente en todas las especies del reino mineral, vegetal y animal, incluso el animal hombre Pasu creadas y puestas por el Demiurgo en este plano de significación macrocósmico. Empero, existe un FUEGO no arquetípico, noológico que procede del SIMBOLO DEL ORIGEN que esta presente en SANGRE PURA o SANGRE ASTRAL del semidivino Virya perdido o despierto, ese FUEGO VRIL proviene del YO INFINITO se manifiesta en la SANGRE PURA como VRIL. Únicamente porta ese FUEGO increado que tiene esa voluntad y ese valor que es del VRIL y de la SANGRE PURA.
En el semidivino Virya(perdido o despierto) que fluye por su SANGRE PURA el FUEGO noológico del VRIL, por el VRIL ese virya tiene esa capacidad volitiva y creativa con la cual puede recrear lo increado en lo creado; por ello esas BELLEZAS increadas que son recreadas en el Mundo Exterior por los Viryas despierto Pontífices Hiperbóreos son el producto de esa inteligencia gnóstica y noológica que es del VRIL y de ese FUEGO que es de la SANGRE PURA.
Por ello, el FUEGO arquetípico que esta presente en la SANGRE del reino animal es una copia invertida del FUEGO "divino" que solo esta presente en la SANGRE PURA semidivino VIRYA (perdido o despierto). Debemos afirmar que ese FUEGO que es del VRIL no esta presente en las SANGRES IMPURAS que es del animal hombre Pasu que no posee un espíritu increado, por ello el PASÚ puede ADMIRAR o AMAR toda ese BELLEZA arquetípica que es del Signo Tiphererth que fue "puesta" por el Demiurgo cuando creo su creación material la ESFERA REVERTIODA que es el "planeta" Tierra.
Por ultimo esta nos hace evidente un aspecto del registro óntica de todo virya el porta ese doble SANGRE, la arquetípica esta presente por el FUEGO del SIGNO DEL DOLOR y se manifiesta en el Microcosmos del Virya perdido, se hace evidente en la "SANGRE" en el ALMA y CUERPO creado que responde al Símbolo Sagrado del Pasú. Es evidente que el semidivino Virya porta esa SANGRE ARQUETIPICA que es del ALMA creada, pero de igual modo porta por poseer un ESPÍRITU ETERNO una SANGRE PURA por la cual se manifiesta el FUEGO INCREADO del VRIL.
El VIRYA DESPÍERTO por el VRIL presente en su SANGRE PURA puede conocer los designios demiurgicos de todos los arquetipos universales que participan de la creación, puede resignar sus designios y comprender sus primeras y segundas intenciones, puede neutraliza y desintegrar de su mundo interior los designios que participan por el signo Tiphereth en su Microcosmos, pero a su vez, puede "cercar y resignar" esa Belleza e inteligencia activa que se manifiesta por los objetos arquetípicos que son partes de las ENTELEQUIAS ESTETICAS del Signo Tiphereth operado en el Mundo exterior por los Siddhas traidores de Chang Shambala.

LA BELLEZA NOOLÓGICA DEL PACTO DE SANGRE.

2-Por contrapartida, existe un tipo o arquetipo de belleza no designada por el Demiurgo y es producto de esa inteligencia y belleza que proviene de mundo interno del Virya, de la inteligencia que posee el VIRYA DESPIERTO para recrear lo increado en el Mundo exterior utilizando esa BELLEZA que no es o responde al Demiurgo ni a los Siddhas traidores, es una belleza de sublime hermosura rúnica y noológica que responden a los Siddhas de Agartha. Estas fueron plasmadas en todas las culturas externas hiperbóreas y sus obras artísticas y arquitectónicas o de ingeniería civil portan un BELLEZA SUBLIME que nos permite recordar el Origen increado del espíritu eterno. El virya despierto que porta ese Ojo de Fuego que es del Ojo de Wotan o runas Guiburr puede ver en esas belleza plasmada en sus sistemas y estructuras artísticas o arquitectónicas la presencias del SIGNO DEL ORIGEN incluso, en ciertas obras colosales como el Panteón de Agrippa se puede observar sobre el signo del origen una imagen del SÍMBOLO DEL ORIGEN. Al ser percibida por el Virya que tiene predisposición gnóstica y cierto grado de pureza sanguínea esa Belleza Increada noológica plasmada en una estructura arquetípica, es arquetípica porque todo objeto cultural creado es realizado sobre un ente natural y ella es materia gravis, arquetípica, empero. al ser plasmado en ese objeto artístico o arquitectónico la presencia del SIGNO DEL ORIGEN sobre esa BELLEZA arquetípica, se resigna los TAPASIGNOS que sostiene esa belleza arquetípica y se puede ingresar a esos planos mas oblicuos en las cuales esta visible esa BELLEZA que es del SÍMBOLO DEL ORIGEN.
¿Por qué esa belleza increada tiene una relación con el Símbolo del Origen?
Repuesta: porque el SÍMBOLO DEL ORIGEN esta construido sobre una RUNA INCREADA que expresa toda la BELLEZA Y SU HERMOSURA que nos permite recordar a ELLA, tema que profundizaremos masa adelante. Por ello, el Símbolo del Origen es visible en esas DAMAS HIPERBÓREAS que por su ética noológica nos permite recordar que la CAMARADAS son las que nos vinieron a rescatar y en sus rasgos esta presente esa imagen de sublime que es del Símbolo del Origen. En otras palabras; el Símbolo del Origen es visible en la "belleza" que partica de la ética noológica de la Dama hiperbórea, en la mujer kaly o en toda mujer que porte rasgos éticos y estéticos que se corresponden con su Espíritu increado.
Esa belleza increada que participa de ELLA y del SÍMBOLO DEL ORIGEN se hace presente por los súper objetos axiológicos entelequiados que responden a las estrategias de liberación espiritual plasmada en el ARTE y ARQUITECTURA HIPERBOREA del PACTO DE SANGRE y son partes de un contexto axiológica que participan lenguajes axiológicos ÉTICOS y ESTÉTICOS que responden al Pacto de Sangre, en cambio esa BELLEZA creada, arquetípica sus lenguajes sinarcas solo sirven a la evolución entelequial de las superestructuras (ciencia, política, religión)las cuales responden al Pacto Cultural.
El virya despierto armado con ese discernimiento gnóstico y noológico que proviene de un estructura cultural interna Hiperbórea, podrá darse cuenta cual es una y cual es la otra, en el mundo exterior, en las culturas externas, las hiperbóreas se distinguen por esa HERMOSURA SUBLIME de sus obras "culturales" artísticas, pintura, escultura, música, danza, teatro, de igual modo esa belleza e inteligencia increada que proviene de la esfera EHRE de voluntad egoica o Símbolo del Origen es la responsable de crear colosales obras de ingeniería civil y arquitectura: puentes, carreteras, túneles, diques, castillos, teatro, museos, etc. colosales obras que tiene la capacidad de modificar la psicoregión de una cultura externa, trasmutar un RAZA y su PATRIA o NCIÓN, en definitiva es clave esa BELLEZA INCREADA para el desarrollo de una ESTRATEGIA PSICOSOCIAL del Pacto de Sangre, estrategias que responden a la ciencia de liberación espiritual de los Siddhas de Agartha.
La finalidad de esa belleza increada presente en esas colosales obras es impactar al Yo del virya, a quien contempla esa obra desde el Yo/espíritu puede intuir con la memoria de la sangre pura la presencia del SIGNO DEL ORIGEN en esa SUBLIME belleza que le permite RECORDAR lo bello increado que es del Símbolo del Origen, y del infinito actual, de los mundos eternos del dios incognoscibles.
Esa belleza por lo general es parte de un lenguaje "cultural" y si bien es arquetípica su forma estética sea de una arquitectura, escultura, pintura o musical, estas estructuras morfológicas son tapasignos "hiperbóreos" que protegen su imagen el MENSAJE CARISMATICO de los Siddhas de Agartha presentes en sus ESTRATEGIAS ESTETICAS de liberación espiritual. En el registro cultural de toda obra artística o arquitectónica hiperbórea se revela un mensaje mitológico que participa de las estrategias del Pacto de Sangre; en esos sistema reales artísticos esta presente en la SUBLIME HERMOSURA de su "forma" estética la imagen del SIMBOLO DEL ORIGEN, símbolo que es conducente por esa estética rúnica mitológica (mitología grecorromana o nórdica del Pacto de Sangre) a una verdad histórica que se revela al explorar el REGISTRO CULTURAL de esa obra HIPERBÓREA.
Esas obras y sus lenguajes tienen una suprafinalidad estética que revela el mensaje carismático de los siddhas leales, sabiduría que manifestándose en forma arquetípica, depositado sobre la inmanencia noologica del ente material, en esa PIEDRA (mármol) que es transformada en un OBJETO CULTURAL que revela un registro cultural el cual hace VISIBLE por su RÚNICA NOOLOGICA una vía gnóstica de liberación espiritual que se basa en la RESIGNACION DEL SIGNO TIPHERETH y la VISIÓN de esa BELLEZA RÚNICA que es del Símbolo del Origen. Si bien todo objeto cultural artístico es al mismo tiempo arquetípico y noológico, la arquetípico responde a esos lenguajes artísticos hiperbóreos que portan una misión táctica: impactar al Yo al Sujeto consciente y al Yo perdido o despierto, acción táctica que busca esa sublime belleza ATRAVESAR al ALMA y llegar con su mensaje carismático al ESPÍRITU del virya.


LA TRAMPOJO DEL SIGNO TIPHERETH.

Mas, ¿ que significa el término TRAMPAOJO o TRAMPA AL OJO y porque esta relacionada con el aspecto BELLEZA E INTELIGENCIA ACTIVA del DEMIURGO y el ENCADENAMIENTO ESPIRITUAL?

El trampantojo (“trampa al ojo”), tromp l’oeil (término en francés) o quadratura (término en italiano) es un hecho CULTURAL pictórico y arquitectónico CLAVE en la evolución histórica de las ARTES y fundamentalmente de la arquitectura renacentista, mas si bien es parte del engaño cultural montado por los Siddhas traidores operando desde los "cielos" de Shambala con el signo Tiphereth, debemos señalar que en este presenta actual todas las culturas externas se hallan impulsadas a concretar su entelequia Macrocosmica o suprafinalidad estética por estar mas activo que nunca en la superestructura Macrocósmica la Trampa al ojo del aspecto belleza del Demiurgo.
Esta técnica de maya es un estilo pictórico que pretende engañar al OJO y el CEREBRO humano por medio de la representación de ESPACIOS ARQUITECTÓNICOS o figuraciones que NO EXISTEN EN LA REALIDAD pero que simulan, de manera fiel, la existencia de ellas. Debemos señalar que en el orden Marcosmico esta presente en la creación el signo Tiphererth, todo lo que se percibe en el PLANO DEL CIELO en su CONCAVIDAD" CELESTE" o en el PLANO DEL SUELO, en su CONCAVIDAD "TERRESTRE" es producto de la ilusión de lo real creada por el logos demiurgico y su VOX creadora con la cual creo el LOGOS TERRESTRE o PLANETA TIERRA.
En esa creación, intervino activamente el aspecto Belleza e inteligencia activa del Demiurgo impulsando a su perfección final o entelequial a las MACROESTRUCTURAS O REINOS DEL "PLANETA" TIERRA, así todo lo que percibe el ojo humano en PLANO DEL CIELO y en al PLANO DEL SUELO es parte de esa ilusión de lo REAL que sostiene la REALIDAD fenoménica, sus entelequias naturales y culturales la belleza del signo Tiphererth. Este signo es el responsable de la puesta de sentido o cultural que encadena al Virya perdido a las bellezas arquetipicas que componen por sus partes al colosal SISTEMA REAL ARTIFICIAL KALACHAKRA, es decir; el SIGNO TIPHERETH es el EJE AXIAL de la LLAVE KALACHAKRA, sistema que sostienen los Siddhas traidores desde su ciudad Chang Shambala. Así, este EL MUNDO ARQUETIPICO es un superconceptos IDEAL que se manifiesta por lo creado por el Demiurgo en los reinos naturales existentes en la CONCAVIDAD DEL PLANO DEL SUELO: reino Mineral(elemento Tierra), reino vegetal (elemento agua), reino animal (elemento aire), reino humano (elemento fuego). Estos 4 elementos o arquetipos universales unifican ambas CONCAVIDADES, estas componen por sus partes el todo de la ESFERA REVERTIDA, o prisión ESFERICA en la cual esta APRISIONADO entre esos colosales espacios de significación marcosmico el Virya perdido encarnado en un Microcosmos Pasú.
Es claro que el VIRYA PERDIDO jamás se dará cuenta que esta encarcelado en un ""ESFERA REVERTIDA" que es la manifestación arquetípica de la MONADA UNIVERSAL o ALMA DEL DEMIURGO. En rigor a la verdad estamos aprisionados ENTRE CONCAVIDADES existiendo en el Plano del Suelo pero buscando conocer la verdad de esta creación tratando de encontrarla en el Plano del Cielo. Así el virya perdido esta atrapado entre PUERTAS, la del Plano del Suelo (O.C.E ) y la del Plano del Cielo (O.C.R). Esas PUERTAS se hacen visible por los elementos que la representan: TIERRA Y AGUA componen el PLANO DEL SUELO y AIRE Y FFUEGO el PLANO DEL CIELO. En ambas concavidades existe una PUERT X (Ji) de REGRESO a los mundo eternos del dios incognoscible, tema que profundizaremos mas adelante. Desde ya, la ciencia oficial intuye que el PLANETA TIERRA o LOGOS TERRESTRE es una prisión, mas la ciencia sinarca crea verdaderos tapasignos que tiene el poder para TAPAR con sus seudo teorías científica esa verdad oculta y esotérica, la cual solo es instruida por los SIDDHAS TRAIDORES a los SACERDOTES Y ARTISTAS GOLEN que responden al pacto cultura. De allí que la TRAMPA AL OJO es la manifestación real del Signo Tiphererth, ciencia de la ilusión de Maya que desde la edad Antigua y específicamente en la Alta edad Media con el surgimiento del RENACIMIENTO, o en la edad Moderna con el ROMANTISISMO tuvo su máxima expresión artística y arquitectónica (astrología, astronomía, mitologías y religiosas monoteístas, todas esas ciencias son el producto del Signo Tiphererth. Mas es ene este presente en el cual la superestructura macrocósmica se esta aproximando a su entelequia fina cuando ese aspecto BELLLEZA e INTELIGENCIA activa del SIGNO THIPERETH se manifiesta con todo su poder, por ejemplo: la INTELIGENCIA ARTIFICIAL y las tecnologías vinculadas a ella como las COMPUTADORAS, CELULARES, o el arte CINEMATOGRAFICO (cine), para nombrar elementos tecnológicos y científicos que expresiones "creadas" objetos culturales que participan del MUNDO HABITUAL y responden a la tácticas de desorientación estratégica del signo Tiphereth.
LO SUBLIME DEL ARTE Y LA ARQUITECTURA HIPERBÓREA DEL PACTO DE SANGRE.

Lo SUBLIME como categoría estética expresa a esa "belleza" que es del SIMBOLO DEL ORIGEN y esta presente en las estrategias de liberación espiritual de las razas blancas o naciones e imperios del PACTO DE SANGRE que se basaron en una CULTURA HIPERBÓREA. [/color][/b]
El kda que porta ese Ojo de Fuego que es de la runa Guiburr, sabe ver y discernir con la gnósis del Yo despierto el arte y la arquitectura HIPERBÓREO, mas allá de las arquitecturas y arte sinarca, eso es factible por estar DESPIERTO el virya hiperbóreo que ha conquistado el Selbst. El kda, héroe HIPERBÓREO puede expresar por sus arte, sea el que sea, literatura, pintura, escultura, música, danza, etc, por sus imágenes, sonidos, formas los arquetipos IDEALES que expresan al Símbolo del Origen y al Signo del Origen, tales objetos culturales "puestos" por los artistas del Pacto de Sangre permiten volver a recordar con la SANGRE el significado "oculto" (planos de significación OBLICUOS) que esta presente en las OBRAS ARTISTICAS Y ARQUITECTONICAS que portan en sus estructuras la BELLEZA increada del SIGNO DEL ORIGEN, belleza noológica que nos permite RECORDAR el ORIGEN ETERNO del ESPÍRITU INCREADO.
En otras palabras, la BELLEZA del SIMBOLO DEL ORIGEN es un de las VIAS INICIATICAS del PACTO DE SANGRE, esta vía gnóstica eran instruida por los ARTISTAS Y ARQUITECTOS HIPERBOREOS de la antigüedad CLÁSICA del mundo GRIEGO y ROMANO. Mediante estas técnicas escultóricas, pictóricas y arquitectónicas, incluso musicales instruían mediante el ARTE CLÁSICO como trasmutase en un VIRYA DESPIERTO, en un iniciado hiperbóreo.


Esta ciencia en su origen era parte de la estrategia de LIBERACIÓN ESPIRITUAL de los SIDDHAS LEALES los cuales instruyeron en la edad Antigua a los artistas y arquitectos griegos y romanos en el ARTE CLASICO o CLASICISMO GRECORROMANO, , más con el tiempo y la caída de la ROMA IMPERIAL y el advenimiento de la ALTA EDAD MEDIA y el OSCURANTISMO MEDIEVAL las ciencias y arte grecorromanas fueron sistemática mente destruidas por los SACERDOTES GOLEN judeocristianos. Estos golem siguiendo lo ordenado por los SIDDHAS TRAIDORES de la faz tenebrosa destruyeron todo lo HIPERBOREO que portara el SIGNO DEL ORIGEN en ROMA y EUROPA pagana. Después de 500 años de oscurantismo siniestros y de una Europa hundida en la ignorancia y la miseria extrema, los SIDDHAS TRAIDORES ordenaron a los SACERDOTES GOLEN que construyeran la colosales CATEDRALES y en ese interregno cultural compraron a los ARTISTAS del RENACIMIENTO que se pusieron al servicio de los PRELADOS, SACERDOTES GOLEN del PACTO CULTURAL. Serán los GENIOS de las SANGRES HIPERBOREAS lo primeros en ser víctimas de la TRAICION BLANCA y de los SIDDHAS TRAIDORES, así el RENACIMIENTO sería un periodo nefasto para la SABIDURÍA HIPERBÓREA, su ciencia será degradada y copiada el surgimiento del NEOCLASICISMO renacentista otorgaría un poder cultural único a los iniciados sacerdotes golem de la SINARQUÍA MUNDIAL.
Pero el poder Real del periodo cultural del RENACIMIENTO europeo no solo se basó en COMPRAR a los grandes ingenieros, arquitectos y artistas renacentistas que eran "racialmente" hiperbóreos, pero que culturalmente fueron victimas del judeocristianismo, de la moral cristiana, etc. El logro de este periodo de la Sinarquía Judeocristiana, de la Iglesia católica Golem fue descifrar con sus arquitectos (vendidos o comprados por "oro" hebreo, ejemplo: Miguel Ángel, Brunelleschi, Rafael, etc) la INGENIERIA HIPERBOREA y construir con sus métodos y técnicas sus CATEDRALES GÓTICAS, sus CÚPULAS como la basílica de SAN PEDRO o la de Santa María del Fiore en Florencia etc.
Así el arte CLASICO otrora HIPERBOREO era usufructuada por los SACERDOTES GOLEN, específicamente seria incorporada a las CIENCIAS DE LA KALACHAKRA. El ARTE y ARQUITECTURA CLASICA que expresaba al SIGNO DEL ORIGEN ahora serviría a los fines de los SACERDOTES GOLEN y su finalidad entelequial seria : crear un estilo artístico y arquitectónico que expresando al ese logro sería el denominado TRAMPANTOJO o como afirman los SIGNO DEL ORIGEN sirviera a los fines del SÍMBOLO SAGRADO DEL PASÚ, al SIGNO ESPIRAL del SIGNO DEL DOLOR, dioses liberadores la TRAMPA AL OJO DEL SIGNO TIPHERETH.

LA TRAMPA AL OJO EN LAS CULTURAS GOLEN.

En el RENACIMIENTO este ARTE sería captado definitivamente por los SACERDOTES GOLEN DEL PACTO CULTURAL. En este periodo los DRUIDAS GOLEN recibirían de los SIDDHAS TRAIDORES las claves ocultas de la CÁBALA LUMÍNICA, ACÚSTICA Y NUMERAL con la cual la revelarían todo el poder del SIGNO TIPHERETH.
Con ese poder en sus manos los artistas del Renacimiento construirían la ciencia pictórica, escultórica y por último arquitectónica denominada la TRAMPAOJO con la cual construirían las colosales CATEDRALES, BASÍLICAS, IGLESIA, PALACIOS RENACENTISTAS, que expresaran en sus MUROS Y TECHOS DECORADOS el MITO del CREACIONISMO JUDEOCRISTIANO, la MISTICA CATÓLICA y la HISTORIA DE JESUSCRISTO, etc.
Serán el ILUSIONISMO ARQUITECTÓNICOS de la TRAMPA AL OJO el encargado de RECREAR los ESPACIOS AXIOLOGICOS ARQUITECTÓNICOS dentro de esas magnificas CATEDRALES y BASILICAS que expresaría en un espacio arquitectónico una imagen del "PARAÍSO CELESTIAL" en el INFIERNO DE MAYA. Esta realidad FICTICIA seria REAL en el MUNDO DEL DOLOR, paradoja que ni el mismísimo DEMIURGO hubiese podido imaginar. Así en el LOGOS TERRESTRE se manifestaría la ENTELEQUIA de los ARQUETIPOS UNIVERSALES que constituyen los aspectos del Uno: amor, BELLEZA y poder, las ARQUITECTURAS GOLEN constituirán una REALIDAD MORAL Y CULTURAL que hundiría a las RAZAS BLANCAS EUROPEAS en la más absurda IGNORANCIA y MISERIA producto del MITO y la SUPERSTICIÓN CRISTIANA operada por los SACERDOTES GOLEN y su TRAMPA al OJO del SIGNO TIPHERETH.

La técnica de la Trampaojo del signo Tiphereth se basa en crear SUPER ESPACIOS CULTURALES O NATURALES una ilusión "óptica" de lo real, un SUPER LENGUAJES que coincide con esos ESPACIOS ARQUETIPICOS que constituyen esa PRISION Kalachakra de la cual "nadie puede escapar".
Esa realidad ilusoria que constituye esa esfera revertida que participa el LOGOS TERRESTRE, interviene fundamentalmente el signo Tiphereth; ese signo es el responsable de sostener las BELLEZAS NATURALES presentes en todos los entes naturales y culturales existentes "dentro" de la "CONCAVIDAD del PLANO del CIELO", en los cielos arquetípicos que percibimos con nuestra mirada todas las noches. De igual modo, son las BELLEZA CULTURALES que participan de la "CONCAVIDAD del PLANO del SUELO" en la Súper Estructura Cultural Macrocósmica", bellezas que percibimos en las MACROESTRUCTURAS urbanas, etc.
El SIGNO THIPERETH en manos de los SIDDHAS TRAIDORES de CHANG SHAMBALA tienen la capacidad de ACELERAR LA ENTELEQUIA DE LAS SUPERESTRUCTURAS, ALTERAR LAS PSICOREGION NATURALES y generar BELLEZA CULTURALES que aprisionan a los Viryas perdidos que son capturados a sus ESPACIOS AXIOLOGICOS.
La TRAMPA AL OJO es parte activa de esa ciencia EXTRATERRESTRE KALACHAKRA, ciencia que tuvo su máxima expresión el la baja Edad Media.

EL RENACIMIENTO Y LA TRAMPA AL OJO DE LA KALACHAKRA.

Los SIDDHAS TRAIDORES fueron los responsables de emerger una serie de Súper LENGUAJES estéticos que portaba el SIGNO DEL ORIGEN más que servía al PLAN EVOLUTIVO DE LA LEY GENERAL MACROCOSMICA.
Seria la PINTURA y la ESCULTURA, en otro plano la ARQUITECTURA la que reproduciría la BELLEZA ARQUETÍPICA que serviría a los fines de la iglesia CATÓLICA.
En el RENACIMIENTO emergería las imágenes míticas cristianas en pinturas, esculturas CLASICAS, el arte renacentista GOLEN utilizaría el arte grecorromano para representar sus MITOS cristianos, seria la PINTURA, ESCULTURA Y ARQUITECTURA CRISTIANA ( todas presentes en las Iglesias, basílicas y CATEDRALES Golem) la ciencias de la TRAMPA AL OJO lo que alteraría la realidad de la EUROPA PAGANA convirtiéndola en una EUROPA CRISTIANA.
Los geniales artistas renacentistas, víctimas de la religión cristiana, crearán un ARTE GOLEN de una BELLEZA arquetípica casi SUBLIME, tal belleza expresaría a los ARQUETIPOS UNIVERSALES demiurgicos en su MAXIMA expresión cultural. Más aún, estos genios artistas renacentistas italianos no solo percibirán a los ARQUETIPOS UNIVERSALES demiurgicos, también percibieron por la presencia del SÍMBOLO DEL ORIGEN en sus SANGRES PURAS la BELLEZA que proviene del ESPÍRITU HIPERBOREO, es por ello que el ARTE de las ESCULTURAS y PINTURAS renacentistas seria inigualable, al ser VISIBLE en esas obras al SIMBOLO DEL ORIGEN, esta imagen del ORIGEN reflejado la pintura, escultura y ARQUITECTURA GOLEN servirían a los fines de la EVOLUCIÓN KALACHAKRA, al SIGNO DEL DOLOR.
El arte y arquitectura cristiana construiría una moral engañosa e inverosímil, generando un MUNDO CULTURAL denominado JUDEOCRISTIANO, con esa cultura religiosa desintegraría 2000 años de PAGANISMO HIPERBOREO, hasta la legado del FÜHRER ADOLFO HITLER, tema que bien comprende el CABALLERO Y DAMA TIRODAL.



RECORDEMOS: EL OBJETIVO TELEOLOGICO DEL DEMIURGO Y DE LOS SIDDHAS TRAIDORES ES EVOLUCIONAR LAS ALMAS, PERFECCIONARLAS EN CADA ENCARNACION BUSCANDO ALCANZAR SU PERFECCIÓN FINAL, LA ENTELEQUIA ONTICA MANU.

LA TRASMUTACIÓN DEL VIRYA DESPIERTO EN SIDDHA BERSERKR.

Aquí vamos a describir analógica-mente el acto por el cual el virya despierto consigue liberar al Espíritu cautivo. Tratándose de un tema de tanta profundidad e importancia no parece prudente abusar demasiado de las palabras, siendo lo más sensato el empleo intensivo del material simbólico. Con tal criterio hemos de basar la descripción en cuatro figuras correlativas, suficientemente expresivas por sí mismas como para no exigir una explicación demasiado detallada.
Como venimos haciendo a partir de la figura 28, combinamos aquí el Modelo de la Esfera para el Espíritu cautivo con la sistemática de círculos excéntricos para la estructura psí­quica del virya.
En la parte superior de la figura 34 observamos al Espíritu-esfera revertido, cuyas "miradas" se reflejan en el Símbolo del Origen AB y producen el Yo despierto, fuera de la esfe­ra de conciencia (2), en un centro focal llamado Selbst.
El virya despierto posee el Yo despierto permanentemente en el Selbst. El acto liberador consiste en que EL YO DESPIERTO CONTEMPLE, DESDE EL SELBST, EL SÍMBOLO DEL ORIGEN, PARA PERCIBIR SOBRE ÉL LA IMAGEN DEL ESPÍRITU.
Esa imagen sublime e inefable, procede del Vril, el polo increado de la esfera Ehre, desde donde todo es posible.
Pero el Espíritu-esfera está revertido, absolutamente desorientado, y la imagen que el Yo despierto recoge sobre el Símbolo del Origen es sólo un aspecto infinitesimal del Vultus Spiritus, del Rostro Espiritual. Por eso el Yo despierto, que es en verdad la manifestación local de ese mismo aspecto infinitesimal que observa como en un espejo, debe sobreponerse con valor al terror de contemplar su propio despedazamiento espiritual. De allí que la resolución del Yo despierto sólo está puesta en un propósito: localizar en la infinitud del Espíritu aquel punto pasante por donde Él contemplaba la esfera de Ella, aquel punto por el que se consumo en el Origen la traición de los Siddhas Traidores. Ese punto pasante, ese OJO DE FUEGO, es el que debe ser hallado para retornar al Espíritu esfera a la normalidad. Y el Yo despierto cuenta con un dato clave para buscarlo y encontrarlo: ÉSE ES EL ÚNICO PUNTO DE SU ESPÍRITU POR EL QUE ASOMA EL TERGUM HOSTIS, LA HOSTILIDAD ESENCIAL HACIA EL MACROCOSMOS; ES UN PUNTO DE PURO FUEGO: EL OJO DE UN VOLCÁN INFINITO, CUYA ERUPCIÓN HA DE SER MÁS POTENTE QUE LA EX­PLOSIÓN DE MIL SOLES; UNA BOCA CUYO VÓMITO ÍGNEO PUEDE ABRASAR MUNDOS Y ESPACIOS. Tal es el ojo de fuego que busca contemplar el Yo despierto, reflejado en el Símbolo del Origen.
Mas ¿qué ocurre cuando el Yo despierto localiza el ojo de fuego? Respuesta: Su solo reflejo en la concavidad del Símbolo del Origen basta para que el Espíritu-esfera se APROXIME completamente a la esfera Ehre, allanando las distancias infinitas que separaban al Es­píritu de su Yo Infinito. Es entonces cuando el Espíritu "está a las puertas del Vril", cuando el Vril está a punto de ser conquistado. Tal caso se ha representado en la figura 35.
Cuando el virya despierto llega a experimentar la situación de la figura 35 se puede afirmar que la liberación del Espíritu es un hecho inmediato. En ese momento el virya siente que SOBRE SÍ flota un cosmos de posibilidades: el poder del Vril sólo depende de su volun­tad y su potencia es infinita. Y ES ALLÍ CUANDO DEBE DECIDIR.
El Espíritu-esfera, en efecto, puede ser ya desencadenado, revertido, vuelto a la norma­lidad. Pero tal reversión puede realizarse de dos maneras y por eso el virya despierto debe de­cidir. Un modo consiste en invertir el proceso original de la traición: ESTO LO CONSIGUE EL YO DESPIERTO INTRODUCIÉNDOSE VOLUNTARIAMENTE POR EL OJO DE FUEGO Y TORNÁNDOSE "YO ABSOLUTO" EN EL INTERIOR DE LA ESFERA NORMAL, VOLVIENDO A LA FORMA DE LA FIGURA 2. En tal caso el Espíritu-esfera, ahora "Normal", puede abandonar el Universo infernal del Demiurgo y regresar al mundo del Incognoscible.
Pero existe también otra posibilidad: QUE LA REVERSIÓN DEL ESPÍRITU SE REALICE SOBRE EL MICROCOSMOS DEL VIRYA DESPIERTO, TRASMUTANDO SU SUBSTANCIA EN VRAJA Y CONVIRTIENDO AL VIRYA EN SIDDHA INMOR­TAL. En la figura 36 puede verse como el Tergum hostis comienza a expandirse por las esfe­ras del virya despierto, TRANSFORMANDO SU SANGRE EN FUEGO. Es entonces cuando el virya despierto se ve envuelto en el FUROR BERSERKR que no puede resistir ningún enemigo, cuando se convierte en un guerrero de Wotan o en un iniciado de la Orden Negra SS.
Si el virya despierto decide transmutarse en Siddha Berserkir es porque desea permanecer en Agartha, ocupando un puesto en las filas de Cristo-Lucifer para luchar contra los Siddhas Traidores de Chang-Shambalá y la Sinarquía Judía de la Tierra. En la figura 37, por último, se ha representado a uno de estos seres dotados de un valor infinito y, por sobre todo, "de un honor que es su lealtad".
FUNDAMENTOS DE LA SABIDURÍA HIPERBÓREA.
NIMROD DE ROSARIO.

"El Espíritu-esfera, en efecto, puede ser ya desencadenado, revertido, vuelto a la normalidad. Pero tal reversión puede realizarse de dos maneras y por eso el virya despierto debe decidir. Un modo consiste en invertir el proceso original de la traición: ESTO LO CONSIGUE EL YO DESPIERTO INTRODUCIÉNDOSE VOLUNTARIAMENTE POR EL OJO DE FUEGO Y TORNÁNDOSE "YO ABSOLUTO" EN EL INTERIOR DE LA ESFERA NORMAL, VOLVIENDO A LA FORMA DE LA FIGURA 2. El espíritu-esfera, ahora "Normal", puede abandonar el Universo infernal del Demiurgo y regresar al mundo del Incognoscible.
Pero existe también otra posibilidad: QUE LA REVERSIÓN DEL ESPÍRITU SE REALICE SOBRE EL MICROCOSMOS DEL VIRYA DESPIERTO, TRASMUTANDO SU SUBSTANCIA EN VRAJA Y CONVIRTIENDO AL VIRYA EN SIDDHA INMORTAL. En la figura 36 puede verse como el Tergum hostis comienza a expandirse por las esferas del virya despierto, TRANSFORMANDO SU SANGRE EN FUEGO. Es entonces cuando el virya despierto se ve envuelto en el FUROR BERSERKR que no puede resistir ningún enemigo, cuando se convierte en un guerrero de Wotan o en un iniciado de la Orden Negra SS.

VVV Y VRIL

Tema fundamental para lograr la VICTORIA en la ETERNIDAD DEL ORIGEN.

VVV Y VRIL

LA BELLEZA RÚNICA DEL PACTO DE SANGRE Y LA BELLEZA ARQUETÍPICA DEL PACTO CULTURAL.

Por ello existe dos ORDENES ESTETICOS presente en la SÚPER ESTRUCTURA CULTURAL MACROCOSMICA, la CREADA por los VIRYAS DESPIERTOS y responde al PACTO DE SANGRE y al SIGNO DEL ORIGEN y las RECREADAS por los VIRYAS PERDIDOS y responden al PACTO CULTURAL y al SIGNO DEL DOLOR.

Esas BELLEZAS RÚNICA o ARQUETIPICAS están presentes en todos los SUPER LENGUAJES AXIOLOGICOS ESTÉTICOS y responden a la ESTRATEGIA de LIBERACIÓN ESPIRITUAL de los SIDDHAS LEALES o a las de los SIDDHAS TRAIDORES.

1) La BELLEZA ARQUETIPICA de los SIDDHAS TRAIDORES de la KALACHAKRA participa de la TRAMPA AL OJO DEL SIGNO TIPHERETH y su meta es mantener el ENCADENAMIENTO ESPÍRITUAL al ORDEN MATERIAL.

2) La BELLEZA RUNICA de los SIDDHAS LEALES participa de la ESTRATEGIA O y su objetivo es romper con el ENCADENAMIENTO y hacer real le LIBERACION ESPIRITUAL del ORDEN MATERIAL.

Recordemos que en general la CULTURA ES EL ARMA ESTRATÉGICA DEL ENEMIGO, mas eso dependerá del CRITERIO VISUAL del Virya, si este está ORIENTADO en el MUNDO EXTERIOR y DESPIERTO en el MUNDO INTERIOR tendrá el PODER del OJO DE WOTAN y un dominio total de la PERCEPCIÓN Y LAS PERSPECTIVA HIPERBOREAS.


Si el VIRYA DESPIERTO porta el OJO DE WOTAN distinguirá en los SISTEMAS REALES ARTIFICIALES ESTÉTICOS, lo BELLO que responde su imagen al SIGNO DEL ORIGEN y de igual forma podra resignar la BELLEZA ARQUETÍPICA que participa sus imágenes del SIGNO DEL DOLOR. Será en definitiva la capacidad gnóstica del VIRYA DESPIERTO el que pueda DISCERNIR en los REGISTROS CULTURALES que es de lo BELLO del SIGNO DEL ORIGEN de la BELLEZA del SIGNO DE DOLOR.

Si bien culturalmente la BELLEZA responde al PLAN EVOLUTIVO contenido en la LEY GENERAL y esta es parte de la TRAMPA AL OJO del SIGNO TIPHERETH y su mision es CAPTURAR y APRISIONAR al VIRYA PERDIDO a los LENGUAJES LUDICOS O SACRALIZANTES de la LLAVE KALACHAKRA, y con ello generar de igual forma KARMA o DHARMA, ambos designios son CARCELES para el ESPÍRITU y partes de una CELADA tendida al VIRYA PERDIDO cuya finalidad es mantenerlo DORMIDO ANIMANDO VOLITIVAMENTE LOS ESPACIOS AXIOLOGICOS DEL KARMA KALACHAKRA (RUEDA DE LAS ENCARNACIONES)

La TRAMPA AL OJO es una celada tendida por el Demiurgo y los Siddhas traidores que tiene una misión: VOLVER A ENCADENAR AL ESPÍRITU PERDIDO EN CADA DESENCARNACIÓN A LA LEY DEL KARMA KALACHAKRA.

Para ello actúan los ARQUETIPOS PSICOIDEOS Y SUS CORRESPONDIENTES MITOS RELIGIOSOS ,FILOSÓFICOS, POLÍTICOS en todo caso CIENTÍFICOS que tienen el PODER y la BELLEZA ÉTICA O ESTÉTICA para MANTENER DORMIDO AL VIRYA COLABORANDO ACTIVAMENTE CON LA LEY DE LA EVOLUCIÓN MACROCOSMICA.
Recordemos que donde esta el CORAZON del VIRYA PERDIDO está su DESTINO KARMICO y serán los ESPACIOS AXIOLOGICOS los encargados de VOLVER A ENCADENAR AL VIRYA atrapado por el CORAZON a sus MITOS SINARCAS, ( por ellos a la RUEDA DEL ETERNO RETORNO o METEMPSICOSIS KÁRMICA).

El SIGNO THIPERETH y su aspecto BELLEZA e INTELIGENCIA divina responde a las ESTRATEGIAS SINARCAS DEL PACTO CULTURAL; estas superestructuras estéticas son TAPASIGNO de lo BELLO RÚNICO presente en todos los LENGUAJES AXIOLOGICOS ESTÉTICOS que responden al PACTO DE SANGRE y hacen VISIBLE una imagen del SIGNO DEL ORIGEN.

Excelente verdad Kdas, dominar la PERCEPCIÓN VISUAL y AUDITIVA, es clave para ser un VIRYA DESPIERTO, es más solo se trasmuta en SIDDHA BERSERKR quien tiene ese poder para CONQUISTAR lo que ES del ESPÍRITU y resignando lo que ES del ALMA en el MICROCOSMOS del semidivino VIRYA DESPIERTO.
El texto de este artículo es clave para desintegrar al aspecto BELLEZA e INTELIGENCIA activa del DEMIURGO presente por el logos Kundalini en la ESFERA AFECTIVA RACIONAL Y CONSCIENTE. Específicamente thipereth anida en la MEMORIA ARQUETÍPICA determinado la constitución MENTAL de la ESTRUCTURA CULTURAL INTERNA, estructura cultural cuyas funciónes "logicas y racionales" arquetipicas (sentir, pensar y actuar arquetipicamente, como un pasú) del sujeto racional y cultural dota de significados a los designios de los entes externos naturales o culturales percibidos por la persecepcion senstorial del Virya perdido.En ello interviene la facultad traductiva del sujeto consciente, esta capacidad traduce los arquetipos, su imagen y forma, su designio en significados, interpreta los principios actulizados en la memoria arquetipica generando las relaciones entre arquetipos las cuales emergen a la esfera de luz traducidas a un lenguaje racional, esas "ideas" o arquetips son traducidos en un lenguaje habitual u oblicuo segun sea la interrogación, correspondencia gnaseologica y su repuesta conrrespondencia axiologica, estos principio emergen a la esfera de luz del sujeto cosnciente como conceptos, significados simples o complejo, por ejemplo, la imagen del arquetipo "casa" el significante "casa" dota de significación a la imagen, pero por relación estructural con otros arquetipos la facultad traductiva del sujeto cultural dota de un valor cultural al designio casa, a saber, emergen premisas culturales preeminentes que dotan de significado al designio segun su contexto axiologico. Este contexto puede ir "desplazandose desde lo habitual por ejemplo una casa es una vivienda, un "lugar para ser habitado", de ese significado habitual podemos trasladarnos a otras planos de significación que particpan de ese concepto de otros planos de significación, algunos mas oblicuos y otros muy profundos, como ser: la "casa de la moneda,de gobierno, conceptos arquitectonicos, o astrologicos como la caza zodiacal, atros muy oblicuos como ser la casa de casarse, contraer matrimonio, en este concepto CASA tiene un sentido profundamente MITOLOGICOS, relacionado con el MISTERIO DEL AMORT, etc. Estas premisas culturales, sujeto cultural la cual incide directamente en el discernimiento o lógica RACIONAL del SUJETO CONSCIENTE.

Dominar la ESFERA SENSORIAL y SENSIBLE es clave para DESPERTAR AL DESPERTAR.

VVV

VVV

VVV Y VRIL!

VVV

[Por ejemplo, causa placer al "ojo", la belleza de un paisaje natural o de una obra artística pictórica, escultórica o al "oído", un obra musical, toda obra artística causara PLACER al ALMA del Virya perdido capturado por el OBJETO AXIOLOGICO ENTELEQUIADO existente en el MUNDO EXTERIOR, y por el SUPER LENGUAJE que sostiene axiológicamente el ESPACIO CULTURAL que contiene al objeto de referencia. El Virya perdido sentirá PLACER tanto por el OBJETO como por el REGISTRO CULTURAL ARTISTICO que lo contenga.
En este caso si lo que causó PLACER al OJO es una ESCULTURA como el DAVID o una ópera como la TRAVIATA, de igual modo sentirá ADMIRACION por el ARTISTA creador y por el ARTE con el cual creo la obra, en el primer caso: MIGUEL ANGEL y la ESCULTURA o VERDI y la MUSICA.
Esa capacidad para sentir PLACER por lo BELLO y aborrecer lo FEO esta presente en el ALMA HUMANA más allá de lo particular, de lo subjetivo del Virya, participa de lo UNIVERSAL y aún el más primitivo PASÚ
puede distinguir lo BELLO de lo FEO, la presencia de la BELLEZA NATURAL O CULTURAL y sentir ADMIRACION por el ARTISTA creador de las BELLEZAS, especialmente cuando esas BELLEZAS están presentes en las colosales OBRAS creadas por el DIOS DEMIURGO el CREADOR de este SISTEMA REAL ARTIFICIAL KALACHAKRA.
En cambio ADMIRAR lo BELLO CREADO CULTURALMENTE POR LA INTELIGENCIA DEL HOMBRE será propio del SEMIDIVINO VIRYA PERDIDO , únicamente el VIRYA con un ESPÍRITU ETERNO puede CREAR CULTURA y DESCUBRIR CULTURAL MENTE la CREACIÓN y al CREADOR=0]IMG-20210625-WA0001.jpg[/attachment]

ESTUDIAR PROFUNDAMENTE KDAS.
VVV

vvv

OCTRA CÓRDOBA 28/8/2019

SALUDAMOS CON LA MANO EN ALTO, RUNA SIEG DESDE EL SELBST, A TODOS LOS CAMARADAS QUE SIENTAN EN SUS SANGRES PURAS LA MÍSTICA HEROICA DEL FUHRER Y DE LOS SIDDHAS DE AGARTHA.

Para los KAMARADAS hiperbóreos la disyuntiva espiritual es clara y determinante, el hombre tiene ante sí dos caminos ( análogo a los rostros de Yano bifronte) deberá elegir uno de ellos: el camino INVERSO del Espíritu eterno o el camino de la LEY DE LA EVOLUCIÓN del alma inmortal.
El SENDERO INVERSO es la vía gnóstica del Yo VERDADERO conducente al SELBST y al Punto TAU renunciar a él, significa ser VICTIMA del camino de la LEY DE LA EVOLUCIÓN, del Alma inmortal y su ENTELEQUIA MANÚ.


En definitiva la opciones son: o reflejar al Espíritu eterno proveniente del paráclito y del Dios Incognoscible o reflejar al Demiurgo en el Alma inmortal y ser integrado a la Monada Universal Manu. Quien elija el camino del alma inmortal afirmaran la MORTALIDAD del Cuerpo Físico y con el, la de su ESPÍRITU ETERNO, ambos serán "disueltos" en el ALMA UNIVERSAL del Demiurgo.
Quien elija el camino del Espíritu deberá enfrentar al Demiurgo y luchar contra él cara a cara, darle la MUERTE al ALMA INMORTAL para LIBERAR al CUERPO de su MORTALIDAD, única manera de concretar la liberación del ESPÍRITU ETERNO de la PRISIÓN del ALMA INMORTAL Y DEL CUERPO MORTAL.
El camino del ESPÍRITU es un sendero de guerra, un enorme peligro para el VIRYA DESPIERTO hiperbóreo, ya que deberá MATAR EL ALMA INMORTAL y CONQUISTAR el CUERPO MORTAL. Esa vía gnóstica es de los HÉROES, porque el VIRYA DESPIERTO deberá enfrentar al DEMIURGO manifestado en siniestro SIGNO THIPERETH, en la aspecto BELLEZA e INTELIGENCIA activa del Uno plasmado en una serie de designios demiurgicos NATURALES o CULTURALES los cuales portan esa BELLEZA que tiene el poder para capturar la MIRADA del VIRYA PERDIDO, su voluntad e incorporarlo a los súper lenguaje axiologicos del LABERINTO EXTERIOR que lo pueden ENCADENAR definitivamente a los ESPACIOS de ENTREPASO que lo refunden en las CULTURAS SINARCAS que componen la SUPER ESTRUCTURA CULTURAL KALACHAKRA.
Como sea que decida darle la MUERTE al ALMA INMORTAL esta CONTEMPLA enfrentar al DEMIURGO manifestado en el Signo THIPERETH, y solo quien es un GUERRERO SABIO tiene el VALOR para ingresar a esa iniciación HIPERBÓREA en la cual se trasmuta la sustancia del MICROCOSMOS en VRAJA, trasformadose el CUERPO FÍSICO en una LETAL ARMA DE GUERRA, tema que profundizaremos más adelante.
El acto de LIBERACIÓN se concreta cuando el VIRYA DESPIERTO RESIGNA y DESINTEGRA el ALMA HUMANA Y RACIAL y su LLEGAR A SER contenido en la ENTELEQUIA MANU. Acciones de guerra que tienen como objetivo estratégico liberar al ESPÍRITU de la prisión del ALMA demiurgica, y conquistar el CUERPO FISICO trasmutando su SUSTANCIA en VRAJA (materia incorruptible).

En esta lucha final si el virya triunfa se LIBERA si es víctima de su alma creada, se ENCADENA, si esto sucede, será el Demiurgo el triunfador, el Virya y su espíritu eterno el gran perdedor, devorado por el Alma inmortal impulsará su ascenso como una entelequia Manu a las más altas jerarquías de CHANG SHAMBALA.


Revisemos: El YO perdido sumido en el ceno de Sujeto Consciente impulsa con su potencia VOLITIVA al Alma inmortal a concretar el plan contenido en la matriz esencial y las matrices funcionales de la MONADA PASÚ: la ENTELEQUIA MANÚ. VIRYA PERDIDO que concreta ese plan se transforma en una JERARQUÍA CÓSMICA de CHANG SHAMBALA. Empero ese perfección no será suficiente, el VIRYA INICIADO SINARCA deberá seguir evolucionado, trabajando por el Orden MACROCOSMICO, hasta alcanzar el SISTEMA REAL ARTIFICIAL KALACHAKRA su PERFECCIÓN ONTICA MICROCOSMICA FINAL. Para lograr ese objetivo ontico MACROCOSMICO los SIDDHAS TRAIDORES regentes del KARMA KALACHAKRA lo volverán a encarnar nuevamente en el Logos Terrestre, en el MUNDO del DOLOR, para que siga impulsando las SUPERESTRUCTURAS a lograr esa SUPRAFINALIDAD ENTELEQUIAL MACROCOSMICA. .
Los SIDDHAS TRAIDORES decidirán cuando el ESPÍRITU encadenado al ALMA INMORTAL será ENCARNADO a un CUERPO FÍSICO mortal, tema que profundizaremos más adelante. En esa nueva existencia el YO PERDIDO será nuevamente un PASÚ y deberá recorrer el mismo camino, como en todas las anteriores encarnaciones, siguiendo la LEY DE LA EVOLUCIÓN y la del ETERNO RETORNO. El ALMA INMORTAL evolucionará siguiendo el proceso evolutivo que lo llevará a concretar le entelequia MANÚ. Así, esclavo de los Siddhas traidores será encarnando y desencarnando según lo consideren los regentes del LABERINTO EXTERIOR KALACHAKRA, será VICTIMA de sus planes y objetivos tácticos hasta que culmine ese Mavantara o se desencadene el Pralaya Cósmico.

Para poder escapar de esa PRISIÓN KÁRMICA el GUERRERO HIPERBOREO debe DARLE LA MUERTE AL ALMA INMORTAL para LIBERAR a su ESPÍRITU ETERNO y así poder CONQUISTAR el MICROCOSMOS, transmutarlo en VRAJA, en una LETAL ARMA de GUERRA para LIBERARSE del LABERINTO y de las RUEDAS DEL ETERNO RETORNO y marchar como un HÉROE AL ORIGEN

Recordemos, si fracasa no tendrá una segunda oportunidad en ese Mavantara. Su yo podrá ser desintegrado en mil pedazos, morirá o se volverá loco. En los manicomios hay muchos de estos casos: "guerreros" vencidos por la fuerza kundalini del Demiurgo. Y, advierten los Pontífices Hiperbóreos, en el mejor de los casos el sadhaka que fracasa, se convertirá en un adorador permanente del dios Creador, o en un "maestro" de la logia blanca.

Por el contrario, si el YO del ESPÍRITU es lo suficientemente fuerte, puede vencer al ALMA INMORTAL y con ella al demiurgo-kundalini, liberar al ESPÍRITU ETERNO para siempre de las cadenas del Alma y de las encarnaciones, escapará de la ley del ETERNO RETORNO. Si triunfa, su CUERPO será de VRAJA, perderá su conciencia humana, demiurgica y pasu, resucitará renacido por su VOLUNTAD EGOICA como un DIOS del ORIGEN.
El guerrero que conquista su MICROCOSMOS podrá apoderarse de la fuerza kundalini y usarla contra el mismo Demiurgo, sus fuerzas internas serán incorporadas a la potencia VOLITIVA del VIRYA DESPIERTO. En esta guerra final, definitiva, el guerrero deberá DARLE LA MUERTE AL ALMA INMORTAL, y si es necesario CONQUISTAR su CUERPO MORTAL, transmutarlo en VRAJA, en una LETAL ARMA DE GUERRA con la cual derrotara a todo lo que es oponga en su camino, sino logra ser puro VALOR podrá perderlo todo o ganarlo todo, de el dependerá, ser libre y ganar por la eternidad o ser prisionero por todo el Mavantara.
Mediante la iniciación guerrera, el Espíritu triunfante puede llegar a arrebatar al Demiurgo su vehículo de manifestación, su sustancia mutilada será transformada en Vraja, en materia incorruptible, sobre la cual el "creador" ya no tendrá control. El MICROCOSMOS del VIRYA será el VEHÍCULO DE MANIFESTACIÓN DEL ESPÍRITU ETERNO y con el marchará gallardamente a la ETERNIDAD del ORIGEN.

Estamos profundizando en esta verdad revelada a los KAMARADAS de OCTRA y OCTIRODAE CÓRDOBA, pronto concluiremos con esta construcción que le permite al V VIRYA DESPIERTO comprender la resignación paso paso del ALMA inmortal y la conquista del CUERPO mortal, tema que estudiamos en otros artículos de este Foro y que son claves para trasmutarse el VIRYA en SIDDHA BERSERKR.
Ante de ingresar al desarrollo de texto publicamos los arcanos iniciáticos contenidos en el ENIGMA DE JANO y el OJO DE WOTAN.
[/color][/i]
EL OJO DE WOTAN Y EL ENIGMA DE JANO SON ENIGMÁTICOS ARCANOS HIPERBÓREOS QUE SE REFIEREN A LA FACULTAD DE ANANMESIA, AL OJO DE FUEGO DEL VIRYA BERSERKR CON EL CUAL SE RESIGNA EL OJO DE YOD, A ESE OJO QUE ES DEL A.R.S.E.P.E Y DE LA TRAMPA AL OJO DEL SIGNO TIPHERETH.
[/b]

EL ENIGMA DE JANO.

1 – Hay una puerta que está en las cosas y que a otra puerta pronto transporta
2 – Entre ambas puertas está el olvido ¡pobre de aquél que se ha perdido!
3 – Ambas puertas se llaman Ji (χ) ¡primero observa antes de abrir!
4 – Quien observa la primera Ji (χ) no solo ve ¡ya está allí!
5 – Quien observa la segunda Ji (χ) si lo desea ¡puede salir!
6 – Más si sale ¡ya no será el mismo que fue al entrar!
7 – Todo al revés, como un espejo ¡es ese mundo donde eres viejo!
8 – Pero si joven deseas ser ¡por senda inversa puedes volver!

EL OJO DE WOTAN

1- Abre tus ojos camarada: ¡ábrelos, ábrelos Ya!
2- Si ciego no quieres quedar, bien abiertos deben estar!
3-Mas mira bien antes de abrir nos sea que viendo ¡ciego andes por ahí!
4- Si ciego no quieres ser, ¡abre tus ojos antes de ver!
5- Mas mira bien que ojo abrirás, con los dos puedes mirar, con solo uno veras ¡al mundo veraz!
6- Si el correcto es, el OJO DE FUEGO recuperaras ¡
7- Y con tu Ojo de Fuego veras ¡la PUERTA de la Eternidad!
8- ¡Y, si la PUERTA puedes ver, libre serás en los MUNDOS de la ETERNIDAD!

vvv